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NOTRE DAME DE PARIS IN MORE THAN 100 WORKS

The unique story of a cathedral that became the symbol of a nation
NOTRE DAME DE PARIS IN MORE THAN 100 WORKS
Histoire singulière d’une cathédrale devenue le symbole d’une nation

One of the capital’s emblematic monuments, Notre Dame Cathedral has been part of the Paris cityscape for over 800 years. On April 15, 2019, the fire that ravaged the woodwork and spire of Notre Dame provoked a deeply emotional reaction in both France and many other countries. This catastrophe brought about a new awareness of the fragility of our historical monuments. During the French Revolution, the cathedral was mutilated, pillaged, and later transferred over into a national property. It nonetheless continued to represent a special place in the urban landscape, for a few years it even became the headquarters of the new atheist cult of reason. The Concordat of 1801 re-established the Catholic religion and Notre Dame recovered its initial function. In the nineteenth century, Victor Hugo’s famous novel, The Hunchback of Notre Dame, was wildly popular, and Notre Dame entered the hearts of every Frenchman. It became the place for state funerals and celebrations of military victories, most notably during the Liberation of Paris. The show of generosity immediately following the fire in 2019 showed how strongly the French are attached to monuments like this one and underscored how much they are a part of collective French history. Added to the national list of Historical Monuments in 1862 and later to the UNESCO World Heritage list, Notre Dame is a must-see for visitors to Paris. It is one of the most frequently-visited sites in the country, and is also the starting point for all roads in France!

Although it is one of the capital’s main tourist attractions, the cathedral is still dedicated to faithful worshipers and to liturgical celebrations. It is one of the most important Christian religious sites both in France and across the world because it holds extremely important relics that were formerly kept in nearby Sainte Chapelle. These include the Crown of Thorns purchased by St. Louis, a fragment of the cross, a nail from the treasury of the Holy Sepulchre in Jerusalem that was given to Charlemagne in 799, and the tunic of St. Louis.

A selection of more than 100 reproductions of works that are found in the City of Paris museums retraces the history of Notre Dame and highlights the great events witnessed by the cathedral.

SECTION 1 : NOTRE DAME DE PARIS: FROM EARLY CHRISTIAN CHURCH TO HISTORICAL MONUMENT

Notre-Dame de Paris, de l’église paléochrétienne au monument historique

Au XIIème siècle, Maurice de Sully, évêque de Paris, lance la construction d’une nouvelle cathédrale à l’emplacement de l’ancienne. Cet espace, en plein cœur de l’île de la Cité, est occupé depuis l’antiquité par de nombreux bâtiments dont les vestiges sont aujourd’hui visibles dans la Crypte archéologique. Plusieurs décennies sont nécessaires à l’achèvement des travaux afin d’élever les voûtes en croisée d’ogive, les arcs-boutants, la charpente etc. L’essentiel des pierres calcaires utilisées provient des carrières de la région de Paris ainsi que les milliers de chênes utilisés pour la construction de la charpente surnommée la « Forêt de Notre-Dame ». Les plans originaux sont remaniés dans la première moitié du XIIIème siècle avec l’adjonction d’un système d’écoulement des eaux, l’ajout d’une flèche, l’ajourage des tours et le percement des fenêtres hautes pour laisser pénétrer toujours plus de lumière dans ce vaisseau de pierre. Les rosaces et les grandes baies font triompher l’art du vitrail, permettant à Notre-Dame de Paris de devenir l’un des plus majestueux édifices du gothique rayonnant et déjà, un symbole de la capitale.

NOTRE DAME: AN ARCHITECTURAL JEWEL

Measuring 127 meters long and 69 meters high at the towers, Notre Dame is one of the largest medieval cathedrals in Europe. Until the Eiffel Tower’s construction in the late nineteenth century, the cathedral had been the tallest monument in the capital for centuries. Stained glass, which appeared in the twelfth century, was used from the beginning of Notre Dame’s construction. This worksite (like the one at Sainte Chapelle) led to the mastery of the technique for stained glass windows, which, at the time, required substantial financial means to be able to obtain the metal oxides required for coloring the glass. Among the remarkable elements of Notre Dame are the three rose windows set in stonework as fine as lace, which are masterpieces of Gothic architecture. The western rose window shows the Virgin and Child at the center of the composition, whose details can be observed on the engraving made by Emile Ollivier in the nineteenth century.

The choir, the area around the altar, of Notre Dame was rearranged with respect to the original layout, and the choir we see today was the work of architect Robert de Cotte. In 1637, Louis XIII implored the Virgin Mary to give him a son. As proof of his devotion, he decided to modify the choir of Notre Dame and give the cathedral a new main altar. Work began under Louis XIV with the demolition of the rood screen—a part of the altar—and the creation of a choir (during this work, fragments of the famous Pillar of the Nautes were discovered, now housed at the Musée de Cluny). A group of monumental sculptures presides majestically in the center of the new architectural arrangement, including a white marble pieta by Nicolas Coustou, a statue of Louis XIII offering his crown to Mary made by Guillaume Coustou, and a statue of Louis XIV imploring the Virgin, sculpted by Antoine Coysevox.

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Cathédrale Notre-Dame de Paris
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Cathédrale Notre-Dame de Paris
Cardinal, Auguste
Dating
Avant 1847
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Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Cardinal, Auguste
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Cathédrale Notre-Dame de Paris
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XIIIe Siècle/ Pl. XIX/ Eglise Notre-Dame./ Rose de la façade occidentale./ (Restauration)
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Other visual (1)
XIIIe Siècle/ Pl. XIX/ Eglise Notre-Dame./ Rose de la façade occidentale./ (Restauration)
Ollivier, Emile Edmond
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Ollivier, Emile Edmond (Versailles, 07–09–1800 - en 1864)
Estampe, Arts graphiques
XIIIe Siècle/ Pl. XIX/ Eglise Notre-Dame./ Rose de la façade occidentale./ (Restauration)
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Pl.IX/ Marbrerie,/ Plan du pavé du Sanctuaire, et d'une partie du Chœur de l'Eglise de Notre Dame de Paris.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Pl.IX/ Marbrerie,/ Plan du pavé du Sanctuaire, et d'une partie du Chœur de l'Eglise de Notre Dame de Paris.
Benard, Robert
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Benard, Robert (Paris, en 1734)
Estampe, Arts graphiques
Pl.IX/ Marbrerie,/ Plan du pavé du Sanctuaire, et d'une partie du Chœur de l'Eglise de Notre Dame de Paris.
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La Cité et ses alentours au XVIe siècle
© Eric Emo / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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La Cité et ses alentours au XVIe siècle
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Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Maquette
La Cité et ses alentours au XVIe siècle
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9e Vol./ Emile Leconte - Notre Dame de Paris/ Plan et Coupe/ d'une des Chapelles sous l'Abside./ Intérieur.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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9e Vol./ Emile Leconte - Notre Dame de Paris/ Plan et Coupe/ d'une des Chapelles sous l'Abside./ Intérieur.
Anonyme
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Estampe, Arts graphiques
9e Vol./ Emile Leconte - Notre Dame de Paris/ Plan et Coupe/ d'une des Chapelles sous l'Abside./ Intérieur.
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Etat du chœur de Notre-Dame et de l'archevéché, après la mort de Maurice de Sully (dernières années du douzième siècle).
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Etat du chœur de Notre-Dame et de l'archevéché, après la mort de Maurice de Sully (dernières années du douzième siècle).
Anonyme
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Estampe, Arts graphiques, Manuscrits, imprimés, reliure
Etat du chœur de Notre-Dame et de l'archevéché, après la mort de Maurice de Sully (dernières années du douzième siècle).
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Monumens de la Cathédrale de Paris / Rose du Portail méridional, commencé l'an 1257, sur les dessins de Jean de Chelles / Plan de la même Eglise
Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Monumens de la Cathédrale de Paris / Rose du Portail méridional, commencé l'an 1257, sur les dessins de Jean de Chelles / Plan de la même Eglise
Thierry
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Thierry
Estampe, Arts graphiques
Monumens de la Cathédrale de Paris / Rose du Portail méridional, commencé l'an 1257, sur les dessins de Jean de Chelles / Plan de la même Eglise
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Eglise cathédrale de Notre-Dame, à Paris. / Transsept - Croisillon Septentrional - Détails.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Eglise cathédrale de Notre-Dame, à Paris. / Transsept - Croisillon Septentrional - Détails.
Ollivier, Emile Edmond
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Ollivier, Emile Edmond (Versailles, 07–09–1800 - en 1864)
Estampe, Arts graphiques
Eglise cathédrale de Notre-Dame, à Paris. / Transsept - Croisillon Septentrional - Détails.
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Elévation du fond du choeur de N.D. de Paris et de son autel principal
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Others visuals (2)
Elévation du fond du choeur de N.D. de Paris et de son autel principal
Blondel, Jacques François
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Blondel, Jacques François (Rouen, 08–01–1705 - Paris, 09–01–1774)
Estampe, Arts graphiques
Elévation du fond du choeur de N.D. de Paris et de son autel principal

NOTRE-DAME: A MATHEMATICAL REFERENCE

In several documents from the Carnavalet Museum, it is interesting to note that Notre Dame became a mathematical tool. In his “Géometrie pratique” (Practical Geometry) from 1702, Allain Manesson-Mallet uses the cathedral as an example for a trigonometry demonstration:

“A chaplain from the Hôtel Dieu of Paris, who had some notions of geometry, wanted to know—without leaving his house—how high the north tower of Notre Dame was from the ground level (O) to the balustrade (P) [...]” (La Géométrie pratique, T.2, p.74).

In other documents, Notre Dame is a reference point, a sort of yardstick used to compare the dimensions of major engineering projects, such as the artesian well at the Grenelle slaughterhouse or the “300-meter-tall tower” of Gustave Eiffel, or even to emphasize the gigantic dimensions of St. Peter’s Basilica in Rome.

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Coupe du puits artésien de l'abattoir Grenelle. Figures des monuments : cathédrale de Strasbourg, Notre-Dame de Paris, Dôme des Invalides, basilique St Pierre à Rome
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Coupe du puits artésien de l'abattoir Grenelle. Figures des monuments : cathédrale de Strasbourg, Notre-Dame de Paris, Dôme des Invalides, basilique St Pierre à Rome
Ollivier, Emile Edmond
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Ollivier, Emile Edmond (Versailles, 07–09–1800 - en 1864)
Estampe, Arts graphiques
Coupe du puits artésien de l'abattoir Grenelle. Figures des monuments : cathédrale de Strasbourg, Notre-Dame de Paris, Dôme des Invalides, basilique St Pierre à Rome
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G. Eiffel / Ingénieur constructeur à Levallois-Perret / Tour de 300 mètres / Pl. XI.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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G. Eiffel / Ingénieur constructeur à Levallois-Perret / Tour de 300 mètres / Pl. XI.
Le Génie civil
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Le Génie civil
Estampe, Manuscrits, imprimés, reliure, Arts graphiques
G. Eiffel / Ingénieur constructeur à Levallois-Perret / Tour de 300 mètres / Pl. XI.

A TENOR BELL TOLLS FOR A MISSING SPIRE

The 2019 fire destroyed the spire, one of the cathedral’s defining architectural elements. Built in the thirteenth century, the first spire was a bell tower (visible on an engraving by Jacques Rigaud). This spire was dismantled between 1786 and 1792 because it was in danger of collapsing. In the lower left corner of a stereoscopic view from the first half of the nineteenth century, an empty space was visible at the transept crossing. It can also be seen on Émile Harrouart’s representation of the apse. It wasn’t until 1843 that a restoration by Eugène Viollet-le-Duc finally crowned the cathedral summit with a spire. Made of wood and protected with lead, it reached a height of 96 meters. In the towers on the west side of the building, 21 bells peal during religious ceremonies and major events. The “bourdon,” or tenor bell, is the oldest of the bells (it was cast in 1683 during Louis XIV’s reign); it has an imposing diameter of 2.62 meters and weighs 13 tons!

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Charpente de la flèche de la cathédrale Notre-Dame de Paris
© Eric Emo / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Others visuals (14)
Charpente de la flèche de la cathédrale Notre-Dame de Paris
Corroyer, Edouard
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Corroyer, Edouard (Amiens, 14–09–1835 - Paris, 30–01–1904)
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Charpente de la flèche de la cathédrale Notre-Dame de Paris
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La cathédrale Notre-Dame de Paris, vue prise du haut de la tour sud, 4ème arrondissement, Paris.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Rémi Briant,Carnavalet,Ville de Paris
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Others visuals (2)
La cathédrale Notre-Dame de Paris, vue prise du haut de la tour sud, 4ème arrondissement, Paris.
Anonyme
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Photographie, Arts graphiques
La cathédrale Notre-Dame de Paris, vue prise du haut de la tour sud, 4ème arrondissement, Paris.
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Cathédrale Notre-Dame de Paris
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Others visuals (44)
Cathédrale Notre-Dame de Paris
Lelion
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Avant 1855
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Lelion
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Cathédrale Notre-Dame de Paris
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Autre vüe Particulière de Paris depuis Nôtre Dame jusques au Pont de la Tournelle.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Autre vüe Particulière de Paris depuis Nôtre Dame jusques au Pont de la Tournelle.
Rigaud, Jacques
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Rigaud, Jacques (Marseille, vers 1681 - Paris, 10–08–1754)
Estampe, Arts graphiques
Autre vüe Particulière de Paris depuis Nôtre Dame jusques au Pont de la Tournelle.
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La cathédrale Notre-Dame de Paris et le pont de l'Archevêché, la flèche de Notre-Dame en construction vers 1860 (échafaudages), 4ème arrondissement, Paris.
Rémi Briant,Carnavalet,Ville de Paris
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La cathédrale Notre-Dame de Paris et le pont de l'Archevêché, la flèche de Notre-Dame en construction vers 1860 (échafaudages), 4ème arrondissement, Paris.
Anonyme
Dating
Vers 1860
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Photographie, Arts graphiques
La cathédrale Notre-Dame de Paris et le pont de l'Archevêché, la flèche de Notre-Dame en construction vers 1860 (échafaudages), 4ème arrondissement, Paris.

THE NOTRE DAME PARVIS

During the Middle Ages, Paris was one of the largest cities in the West, and Ile de la Cité was its center. Since this dense neighborhood was occupied by a number of buildings (religious, royal, or private) and crisscrossed by winding narrow streets, the architects of Notre Dame needed to create a vast open area. To do this, they tore down the Romanesque church of Saint Etienne and left an empty area in front of the monumental portal of the new edifice that would open on Rue Neuve-Notre-Dame. This became the parvis of Notre Dame de Paris, the front courtyard or square. In the sixteenth century, it was surrounded by a low wall, against which the so-called “Jeûneur” fountain, designed by the king’s architect Christophe Gamard, was built in 1639. The former Hôtel-Dieu Church was located on the south edge of the parvis (it can be seen on the sixteenth-century layout by Truschet and Hoyau).  In 1748, the fountain was destroyed and the parvis was redesigned so that the Enfants Trouvés hospital designed by Germain Boffrand could be built on the west side. After the fire of 1772, the Hôtel Dieu was given a monumental neoclassical entrance that opened on to the Notre Dame parvis.  In 1865, it was demolished and rebuilt on the north side of the parvis. Then, in 1874, the Enfants Trouvés hospital was torn down so that Rue Neuve-Notre-Dame could be widened, leaving the parvis with the aspect we see today. Some planned projects were not ultimately carried out, such as the installation of a monument paying tribute to Joan of Arc in the center of the parvis. Instead, an equestrian statue of Charlemagne was chosen. The numerous changes made in the nineteenth century allowed for archeological excavations that enriched the knowledge of Ile de la Cité during Antiquity (site of the archeological map of Paris).

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Epoque romaine/ et mérovingienne./ Pl. XVIII./ Fouilles exécutées sur le parvis Notre-Dame./ en 1847./ Coupes et détails.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Other visual (1)
Epoque romaine/ et mérovingienne./ Pl. XVIII./ Fouilles exécutées sur le parvis Notre-Dame./ en 1847./ Coupes et détails.
Ollivier, Emile Edmond
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Ollivier, Emile Edmond (Versailles, 07–09–1800 - en 1864)
Estampe, Arts graphiques
Epoque romaine/ et mérovingienne./ Pl. XVIII./ Fouilles exécutées sur le parvis Notre-Dame./ en 1847./ Coupes et détails.
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L'Assistance publique, place du Parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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L'Assistance publique, place du Parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement.
Fichot, Michel Charles
Dating
Entre 1867 et 1877
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Fichot, Michel Charles (Troyes, 06–06–1817 - Paris, 07–07–1903)
Dessin, Arts graphiques
L'Assistance publique, place du Parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement.
SECTION 2 : Notre-Dame de Paris, lieu de culte et symbole du pouvoir

Notre-Dame de Paris, lieu de culte et symbole du pouvoir

Jusqu’à la Révolution, Notre-Dame est l’un des principaux lieux de culte catholique de Paris. Elle voit défiler les rois, les papes, les évêques et les grands personnages venant participer aux événements majeurs du royaume.

Les processions de la Sainte-Geneviève

Place incontournable de la vie religieuse, de nombreux fidèles se rendent à la cathédrale pour se recueillir et prier. Du Moyen Âge à la Révolution, la capitale vit au rythme des cérémonies religieuses qui ponctuent le calendrier. Une des plus célèbres d’entre elles (bien qu’exceptionnelle) est sans doute la procession de la châsse de sainte Geneviève, protectrice de Paris, depuis l’abbaye Sainte-Geneviève jusqu’à Notre-Dame.  Lors de cette cérémonie, la position de chacun est déterminée par la hiérarchie des statuts sociaux. Les personnages importants de la cité sont situés en fin de cortège, aux côtés de la châsse principale, c’est pourquoi ce sont eux qui sont presque toujours représentés au premier plan dans les œuvres figurant l’événement.

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L'auguste procession de la chasse de Ste Geneviève en l'église de Notre Dame / le 26 mai 1694. Pour obtenir de Dieu par l'intercession de la grande Sainte, le temps propre pour les biens de la terre, et pour les autres besoins de l'église et de l'estat.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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L'auguste procession de la chasse de Ste Geneviève en l'église de Notre Dame / le 26 mai 1694. Pour obtenir de Dieu par l'intercession de la grande Sainte, le temps propre pour les biens de la terre, et pour les autres besoins de l'église et de l'estat.
Anonyme
Dating
En 1695
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Estampe, Arts graphiques
L'auguste procession de la chasse de Ste Geneviève en l'église de Notre Dame / le 26 mai 1694. Pour obtenir de Dieu par l'intercession de la grande Sainte, le temps propre pour les biens de la terre, et pour les autres besoins de l'église et de l'estat.
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Esquisse pour l'église Saint-Sulpice : Le miracle des Ardents - Procession de la châsse de sainte Geneviève
CC0 Paris Musées / Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais
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CC0 Paris Musées / Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais
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Esquisse pour l'église Saint-Sulpice : Le miracle des Ardents - Procession de la châsse de sainte Geneviève
Timbal, Louis Charles
Dating
Entre 1860 et 1864
Museum
Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris
Timbal, Louis Charles (Paris, 26–02–1821 - 20–11–1880)
Peinture
Esquisse pour l'église Saint-Sulpice : Le miracle des Ardents - Procession de la châsse de sainte Geneviève

Les Mays de Notre-Dame de Paris

Chaque année depuis le XVIème siècle, la corporation des orfèvres de Paris commandait à des artistes la réalisation de petits tableaux représentant des scènes bibliques liées à la vierge Marie, afin de les offrir à la cathédrale au mois de mai (may en ancien français). À partir de 1630 et jusqu’en 1707, les tableaux prennent des dimensions colossales et sont exposés dans les différents espaces de la cathédrale. Les œuvres représentant ces mays proposent souvent une mise en perspective de la nef de Notre-Dame, faisant ressortir la monumentalité de l’édifice. À la Révolution, les mays sont saisis, quelques-uns sont emmenés au Louvre, certains sont déposés en région alors que d’autres disparaissent… Après le Concordat de 1801, treize mays sont de nouveau accrochés dans les chapelles latérales de la nef de Notre-Dame, en particulier celle des orfèvres.

Pour aller plus loin : Christin Olivier, « Le May des orfèvres. Contribution à l'histoire de la genèse du sentiment esthétique», dans Actes de la recherche en sciences sociales, vol. 105, décembre 1994, « Stratégies de reproduction et transmission des pouvoirs », Pierre Bourdieu (dir.), pp. 75-90.. Consultable sur : https://www.persee.fr/doc/arss_0335-5322_1994_num_105_1_3128
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Vue et perspective du dedans de l'Eglise de la Cathédrale de notre Dame de Paris Dédiée à Monseigneur de Noailles [...]
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Vue et perspective du dedans de l'Eglise de la Cathédrale de notre Dame de Paris Dédiée à Monseigneur de Noailles [...]
Anonyme
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Estampe, Arts graphiques
Vue et perspective du dedans de l'Eglise de la Cathédrale de notre Dame de Paris Dédiée à Monseigneur de Noailles [...]
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La Pêche miraculeuse ou la Vocation de saint Pierre. "Petit may" de Notre-Dame. 1624.
© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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La Pêche miraculeuse ou la Vocation de saint Pierre. "Petit may" de Notre-Dame. 1624.
Vignon, Claude
Dating
Vers 1624
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Vignon, Claude (Tours, 19–05–1593 - Paris, 10–05–1670)
Peinture
La Pêche miraculeuse ou la Vocation de saint Pierre. "Petit may" de Notre-Dame. 1624.
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Saint Paul et saint Barnabé refusant les honneurs divins à Lystre. Esquisse pour le "may" de Notre-Dame de 1644.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Saint Paul et saint Barnabé refusant les honneurs divins à Lystre. Esquisse pour le "may" de Notre-Dame de 1644.
Corneille, Michel (l'Ancien)
Dating
En 1644
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Corneille, Michel (l'Ancien) (Orléans, vers 1601 - Paris, 13–06–1664)
Peinture
Saint Paul et saint Barnabé refusant les honneurs divins à Lystre. Esquisse pour le "may" de Notre-Dame de 1644.

Notre-Dame de Paris et le pouvoir royal

Notre-Dame de Paris est le témoin de grands événements qui ont secoué la capitale et le pays. Au XVIème siècle, alors que le royaume est en proie aux guerres de Religion, le roi de France Henri III est assassiné en 1589 par le moine dominicain Jacques Clément, fervent partisan de la Ligue catholique. Henri IV,  lui succédant sous le titre de « Roi de France et de Navarre », entre dans Paris pacifiquement le 22 mars 1594 et se rend à Notre-Dame pour prier. La cathédrale apparaît en arrière-plan sur deux œuvres représentant ces événements, sa silhouette et sa rosace caractéristiques permettent aisément de l’identifier.

Des cérémonies officielles se déroulent sous les voûtes ogivales : en 1663, Louis XIV reçoit à Paris une délégation diplomatique formée par les représentants de treize cantons suisses. Cette rencontre est le fruit de plusieurs années de tractations en coulisses afin que soit signée une alliance entre la France et les ligues helvétiques. À Paris, les négociations se déroulent loin des regards jusqu’à la cérémonie officielle de prestation du serment d’alliance en la cathédrale Notre-Dame. L’estampe proposée reproduit cette scène dessinée par Charles Le Brun, premier peintre du roi. Louis XIV lui-même avait commandé à la manufacture royale des Gobelins une série de tapisseries, intitulée L’Histoire du roi, destinée à alimenter la propagande royale. La tapisserie originale représentant la prestation du serment d’alliance est aujourd’hui exposée à l’ambassade de Suisse à Paris.

Les grands personnages du royaume célèbrent baptêmes, mariages et funérailles à Notre-Dame de Paris. Ainsi, en 1746, les funérailles de Marie-Thérèse d’Espagne, première épouse de Louis de France (fils de Louis XV et père des rois Louis XVI, Louis XVIII et Charles X) décédée quelques jours après la mise au monde de Marie-Thérèse de France, sont célébrées en grande pompe. La même année se déroule à Notre-Dame la pompe funèbre de Philippe V, roi d’Espagne de la branche Bourbon, en l’absence du corps du souverain. Ce type de cérémonie dite in absentia est un marqueur des monarchies européennes du XVIème au XVIIIème siècles.

Pour aller plus loin : « La mort du Prince, Pompes funèbres et recueils gravés », de Vivien Richard, dans Chroniques de L’éphémère, Le livre de fête dans la collection Jacques Doucet, Dominique Morelon ( dir.), 2010  : https://books.openedition.org/inha/2846?lang=fr et « Les pompes funèbres des souverains étrangers à Notre-Dame de Paris, XVIe-XVIIIe siècles », de Jean-Marie Le Gall dans : Revue d’Histoire moderne et contemporaine, 2013/3, n°59-3, pp.96-123 : https://www.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2012-3-page-96.htm#.
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Comme le Roy alla incontinent à l'Eglise de Notre Dame rendre grâces solennelles à Dieu de cette admirable réduction de la ville Capitale de son Royaume.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Comme le Roy alla incontinent à l'Eglise de Notre Dame rendre grâces solennelles à Dieu de cette admirable réduction de la ville Capitale de son Royaume.
Anonyme
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Estampe, Arts graphiques
Comme le Roy alla incontinent à l'Eglise de Notre Dame rendre grâces solennelles à Dieu de cette admirable réduction de la ville Capitale de son Royaume.
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Renouvellement d'alliance entre la France et les Suisses, fait dans l'église Notre-Dame de Paris par le roi Louis XIV [...].
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Renouvellement d'alliance entre la France et les Suisses, fait dans l'église Notre-Dame de Paris par le roi Louis XIV [...].
Le Clerc, Simon
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Le Clerc, Simon
Estampe, Arts graphiques
Renouvellement d'alliance entre la France et les Suisses, fait dans l'église Notre-Dame de Paris par le roi Louis XIV [...].
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Pompe funèbre de Marie Therese d'Espagne Dauphine de France, en l'église/ de Nôtre Dame de Paris le XXIV Novembre M.D.CCXLVI.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Pompe funèbre de Marie Therese d'Espagne Dauphine de France, en l'église/ de Nôtre Dame de Paris le XXIV Novembre M.D.CCXLVI.
Cochin, Charles Nicolas (le fils)
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Cochin, Charles Nicolas (le fils) (Paris, 22–02–1715 - Paris, 29–06–1790)
Estampe, Arts graphiques
Pompe funèbre de Marie Therese d'Espagne Dauphine de France, en l'église/ de Nôtre Dame de Paris le XXIV Novembre M.D.CCXLVI.
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Pompe funèbre de Philippe de France, roi d'Espagne et des Indes,
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Pompe funèbre de Philippe de France, roi d'Espagne et des Indes,
Cochin, Charles Nicolas (le fils)
Dating
En 1746
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Cochin, Charles Nicolas (le fils) (Paris, 22–02–1715 - Paris, 29–06–1790)
Estampe, Arts graphiques
Pompe funèbre de Philippe de France, roi d'Espagne et des Indes,

Les tourments de la Révolution française

Quand l’heure de la Révolution sonne, Notre-Dame et ses biens sont saisis par la toute jeune République naissante.  Dans le bouillonnement politique et social qui suit la prise de la Bastille le 14 juillet 1789, la municipalité de Paris voit le jour. Jean-Sylvain Bailly, premier président de l’Assemblée nationale, est désigné à la tête de Paris et devient ainsi le premier maire de la ville. Encore une fois, Notre-Dame est retenue pour célébrer l’événement. Adolphe Thiers, dans son Histoire de la Révolution française, nous livre une description de cet épisode, ses mots sont les suivants :

« On vota aussitôt un Te Deum et l’on se transporta en foule à Notre-Dame. Les nouveaux magistrats, l’archevêque de Paris, les électeurs, mêlés à des gardes françaises, à des soldats de la milice, marchant sous le bras les uns des autres, se rendirent à l’antique cathédrale, dans une espèce d’ivresse. Sur la route, des enfants trouvés tombèrent aux pieds de Bailly, qui avait beaucoup travaillé pour les hôpitaux ; ils l’appelèrent leur père » (Histoire de la Révolution française par A. Thiers et F. Bodin, 1865, Paris, T.1, p.403. En ligne sur BnF)

La Garde nationale, qui est née quelques jours auparavant, tire ses forces vives dans les 60 districts nouvellement créés à Paris qui s'ajoutent aux paroisses existantes, pour mieux rendre compte de la réalité sociale parisienne. Du 17 juillet 1789 au 31 décembre de la même année, les drapeaux de la Garde nationale sont bénis à Notre-Dame, quelques temps avant qu’elle ne soit désacralisée. Puis la cathédrale est vandalisée, en particulier les sculptures de la galerie des rois sur la façade. Elle deviendra alors un lieu de vote puis, entre 1793 et 1795, un entrepôt des vins de la République. Après la loi du 31 mai 1795 accordant l’usage d’édifices non-aliénés aux divers cultes, le célèbre Abbé Grégoire (évêque du Loir-et-Cher puis président de l’Assemblé constituante) forme la « Société Catholique de Notre-Dame » et se fait remettre les clés de Notre-Dame par la section de la Cité. Notre-Dame est alors dans un état de délabrement avancé.

Il faut attendre 1804 et le sacre de Napoléon Bonaparte pour que Notre-Dame renoue avec ses traditionnelles cérémonies prestigieuses et son faste d’antan. Pour l’occasion, des tapis de soie bordés de franges recouvrent les sols, de gigantesques draperies aux armes de l’empereur sont suspendues aux balcons et d’immenses lustres sont accrochés aux voûtes. (Description des préparatifs). En choisissant la cathédrale pour célébrer son accession au trône, Napoléon la replace au centre des édifices symboles du pouvoir.

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BENEDICTION DES DRAPEAUX DE LA GARDE NATIONALE PARISIENNE A NOTRE-DAME, le 27 septembre 1789.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Other visual (1)
BENEDICTION DES DRAPEAUX DE LA GARDE NATIONALE PARISIENNE A NOTRE-DAME, le 27 septembre 1789.
Prieur, Jean-Louis
Dating
En 1789
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Prieur, Jean-Louis (Paris, en 1759 - Paris, 07–05–1795)
Estampe, Arts graphiques, Révolution française
BENEDICTION DES DRAPEAUX DE LA GARDE NATIONALE PARISIENNE A NOTRE-DAME, le 27 septembre 1789.
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Recueil de gravures d'illustration pour l'Histoire de la Révolution de Thiers
CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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Others visuals (19)
Recueil de gravures d'illustration pour l'Histoire de la Révolution de Thiers
Scheffer, Ary
Museum
Musée de la Vie romantique
Scheffer, Ary (Dordrecht, 10–01–1795 - Argenteuil, 15–06–1858)
Arts graphiques, Estampe
Recueil de gravures d'illustration pour l'Histoire de la Révolution de Thiers
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XI Frimaire An XIII (2 Décembre 1804) / Fête du Sacre et Couronnement de leurs Majestés Impériales / Vue de la Place du Parvis Notre Dame de Paris [...].
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Other visual (1)
XI Frimaire An XIII (2 Décembre 1804) / Fête du Sacre et Couronnement de leurs Majestés Impériales / Vue de la Place du Parvis Notre Dame de Paris [...].
Le Coeur, Louis
Dating
Après 1804
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Le Coeur, Louis
Estampe, Arts graphiques
XI Frimaire An XIII (2 Décembre 1804) / Fête du Sacre et Couronnement de leurs Majestés Impériales / Vue de la Place du Parvis Notre Dame de Paris [...].
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Projet de décoration du chœur de Notre-Dame et du trône pontifical pour le sacre de Napoléon.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Others visuals (2)
Projet de décoration du chœur de Notre-Dame et du trône pontifical pour le sacre de Napoléon.
Percier, Charles
Dating
En 1804
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Percier, Charles (Paris, 22–08–1764 - Paris, 05–09–1838)
Arts graphiques, Dessin
Projet de décoration du chœur de Notre-Dame et du trône pontifical pour le sacre de Napoléon.

Le retour du culte catholique et les soubresauts de l’époque moderne

Au cours du XIXème siècle, Notre-Dame de Paris redevient le lieu privilégié des grandes cérémonies nationales telles que les mariages et les baptêmes. Le 17 juin 1816, Charles-Ferdinand d’Artois (fils de Charles X) et Marie-Caroline de Bourbon-Sicile célèbrent un mariage grandiose. Dessinés à l’avance, les décors nous donnent à voir une Notre-Dame parée de tentures, de rideaux et autres rinceaux végétaux afin d’offrir un écrin d’exception.

Le baptême du prince impérial, fils de Napoléon III, le 14 juin 1856 à Notre-Dame est une autre occasion de constater les moyens mis en œuvre pour magnifier la cérémonie, dont la décoration est supervisée par Viollet-Le-Duc en personne. Le faste déployé est tel qu’il fera dire à Napoléon III : « Ce baptême vaut bien un sacre », allusion directe à la cérémonie d’intronisation de son oncle quelques 52 ans plus tôt dans les mêmes lieux… 

Seul point noir au tableau, le pillage de la cathédrale et de l’archevêché le 29 juillet 1830 lors de la révolution qui renversa Charles X.

Les grands personnages de la nation ont également le droit à des obsèques à Notre-Dame, comme Louis Pasteur le 6 octobre 1895, le docteur Emile Roux en 1933 ou encore François Mitterrand le 11 janvier 1996.

En mai 1945, le général De Gaulle et les ambassadeurs alliés assistent à un Te Deum  (chant religieux de louange et d’action de grâces) donné à Notre-Dame pour célébrer la capitulation de l’Allemagne nazie. Dans la deuxième partie du XXème siècle, de nombreux travaux de restauration sont effectués notamment sur les vitraux. Suite au Concile Vatican II et à la demande de Monseigneur Lustiger, un nouvel autel est installé à la croisée du transept. En 2008, c’est dans une cathédrale en partie restaurée que le pape Benoît XVI vient célébrer le jubilé de l’édifice, son 850ème anniversaire.

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Dessin préparatoire du mariage du Duc et la Duchesse de Berry à Notre-Dame, le 17 juin 1816
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Other visual (1)
Dessin préparatoire du mariage du Duc et la Duchesse de Berry à Notre-Dame, le 17 juin 1816
Dugourc, Jean-Démosthène
Dating
En 17–06–1816
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Dugourc, Jean-Démosthène (Versailles, 23–09–1749 - Paris, 01–04–1825)
Dessin, Arts graphiques
Dessin préparatoire du mariage du Duc et la Duchesse de Berry à Notre-Dame, le 17 juin 1816
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Baptême du Prince impérial à la cathédrale Notre-Dame de Paris, le 14 juin 1856, 4ème arrondissement, Paris.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Other visual (1)
Baptême du Prince impérial à la cathédrale Notre-Dame de Paris, le 14 juin 1856, 4ème arrondissement, Paris.
Marville, Charles
Dating
En 1856
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Marville, Charles (17–07–1813 - 01–06–1879)
Photographie
Baptême du Prince impérial à la cathédrale Notre-Dame de Paris, le 14 juin 1856, 4ème arrondissement, Paris.
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Libération de Paris - 22 août 1944 - F.F.I. lançant des bouteilles incendiaires d'une fenêtre de l'hôtel-bar de la Cité, rue du Petit-Pont, 5ème arrondissement, Paris.
© Robert Doisneau - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Other visual (1)
Libération de Paris - 22 août 1944 - F.F.I. lançant des bouteilles incendiaires d'une fenêtre de l'hôtel-bar de la Cité, rue du Petit-Pont, 5ème arrondissement, Paris.
Doisneau, Robert
Dating
En 1944
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Doisneau, Robert (Gentilly, 14–04–1912 - Paris, 01–04–1994)
Photographie, Arts graphiques
Libération de Paris - 22 août 1944 - F.F.I. lançant des bouteilles incendiaires d'une fenêtre de l'hôtel-bar de la Cité, rue du Petit-Pont, 5ème arrondissement, Paris.
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Les obsèques nationales du Docteur Roux, le catafalque sur la place du parvis Notre-Dame
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Other visual (1)
Les obsèques nationales du Docteur Roux, le catafalque sur la place du parvis Notre-Dame
Destez, Paul
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Destez, Paul (Paris, en 1851 - en 1919)
Estampe, Manuscrits, imprimés, reliure, Arts graphiques
Les obsèques nationales du Docteur Roux, le catafalque sur la place du parvis Notre-Dame
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Libération de Paris - 26 août 1944 - La foule attend le général de Gaulle devant la cathédrale Notre-Dame, rue de la Cité et place du parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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(c) Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Others visuals (2)
Libération de Paris - 26 août 1944 - La foule attend le général de Gaulle devant la cathédrale Notre-Dame, rue de la Cité et place du parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
Préfecture de Police (Paris)
Dating
En 1944
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Préfecture de Police (Paris)
Photographie, Arts graphiques
Libération de Paris - 26 août 1944 - La foule attend le général de Gaulle devant la cathédrale Notre-Dame, rue de la Cité et place du parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
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Arrivée du cortège funèbre de S.A.R. le duc d'Orléans à Notre-Dame,/ Le 30 Juillet 1842.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Arrivée du cortège funèbre de S.A.R. le duc d'Orléans à Notre-Dame,/ Le 30 Juillet 1842.
Grenier, Ernest
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Grenier, Ernest (Sèvres)
Estampe, Arts graphiques
Arrivée du cortège funèbre de S.A.R. le duc d'Orléans à Notre-Dame,/ Le 30 Juillet 1842.
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Baptême de S.A. le prince impérial/ Napoléon-Eugène-Louis-Jean-Joseph, en l'église de Notre-Dame-de-Paris le 14 Juin 1856.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Baptême de S.A. le prince impérial/ Napoléon-Eugène-Louis-Jean-Joseph, en l'église de Notre-Dame-de-Paris le 14 Juin 1856.
Gaildrau, Jules
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Gaildrau, Jules (18–09–1816 - en 1898)
Estampe, Arts graphiques
Baptême de S.A. le prince impérial/ Napoléon-Eugène-Louis-Jean-Joseph, en l'église de Notre-Dame-de-Paris le 14 Juin 1856.
Notre-Dame dans la libération de Paris

Les combats pour la Libération de Paris filmés par une équipe de cinéastes de la Résistance, seront les premières images de la France libre, diffusées par France Libre Actualités et le Comité de Libération du Cinéma Français (CLCF). Source : INA.

Une messe de Noël historique
INA film

Le 24 décembre 1948 est filmée, en direct de Notre-Dame de Paris, la première messe de l’histoire de la télévision. C’est une prouesse technique pour les équipes de la Radiodiffusion française qui doivent s’adapter aux conditions particulières imposées par les lieux. Source : INA.

SECTION 3 : Entre Notre-Dame et Paris, un lien indéfectible

Entre Notre-Dame et Paris, un lien indéfectible

Au XIXème siècle, Paris voit son urbanisme se métamorphoser en majeure partie par les travaux du baron Haussmann. De larges avenues sont percées, les immeubles sont standardisés et alignés, des places voient le jour et, comme vu précédemment, la délocalisation de l’Hôtel-Dieu au nord du parvis Notre-Dame permet d’aérer et de mettre en valeur la cathédrale. Ces travaux sont concomitants avec les réfections que Viollet-le-Duc débute sur Notre-Dame.

L’édifice est témoin de l’installation de l’éclairage au gaz au milieu du XIXème siècle dont la « Compagnie parisienne d’éclairage et de chauffage par le gaz » a la charge. Cette innovation nécessite de nombreuses brigades pour allumer les becs de gaz. Certains photographes comme Brassaï ou Louis Vert fixent sur la pellicule l’intervention des « nettoyeurs de réverbères »  qui ont pour mission de retirer l’encrassement des verres dû au gaz de houille. Dans la continuité de l’idéologie hygiéniste du XIXème siècle, des innovations font leur apparition comme la « voiture balayeuse » ou la « voiture d’arrosage », immortalisées au pied de Notre-Dame par Eugène Atget.

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Travaux des fondations de la caserne de la Cité, île de la Cité avec Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Other visual (1)
Travaux des fondations de la caserne de la Cité, île de la Cité avec Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
Richebourg, Pierre Ambroise
Dating
Entre 1864 et 1865
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Richebourg, Pierre Ambroise (Laignes, 28–11–1810 - Saint-Pierre-lès-Nemours, 28–12–1875)
Photographie, Arts graphiques
Travaux des fondations de la caserne de la Cité, île de la Cité avec Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
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Nettoyeurs de réverbères, place du Parvis-Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
© Louis Vert / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Others visuals (2)
Nettoyeurs de réverbères, place du Parvis-Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
Vert, Louis
Dating
Entre 1900 et 1906
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Vert, Louis (Paris, 05–09–1865 - Saint-Ouen-l'Aumône, 20–09–1924)
Photographie, Arts graphiques
Nettoyeurs de réverbères, place du Parvis-Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
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Bus passant à l'arrêt de bus Cité, la cathédrale Nôtre-Dame au loin, 4ème arrondissement, Paris.
© Roger Schall / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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© Roger Schall / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Others visuals (2)
Bus passant à l'arrêt de bus Cité, la cathédrale Nôtre-Dame au loin, 4ème arrondissement, Paris.
Schall, Roger
Dating
En 1935
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Schall, Roger (Nancy, 25–07–1904 - Paris, 04–12–1995)
Photographie, Arts graphiques
Bus passant à l'arrêt de bus Cité, la cathédrale Nôtre-Dame au loin, 4ème arrondissement, Paris.
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Voiture d'arrosage, "Ville de Paris Voie publique", près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Voiture d'arrosage, "Ville de Paris Voie publique", près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
Atget, Eugène (Jean Eugène Auguste Atget, dit)
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Atget, Eugène (Jean Eugène Auguste Atget, dit) (Libourne, 12–02–1857 - Paris, 04–08–1927)
Photographie, Arts graphiques
Voiture d'arrosage, "Ville de Paris Voie publique", près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
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Voiture balayeuse, près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Others visuals (2)
Voiture balayeuse, près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
Atget, Eugène (Jean Eugène Auguste Atget, dit)
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Atget, Eugène (Jean Eugène Auguste Atget, dit) (Libourne, 12–02–1857 - Paris, 04–08–1927)
Photographie, Arts graphiques
Voiture balayeuse, près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris

Notre-Dame, témoin des temps modernes

Notre-Dame de Paris voit surtout s’installer un nouveau type de transport appelé à un formidable avenir : le métropolitain.  Entre 1905 et 1907, les travaux de la ligne 4 chamboulent totalement la perception de la circulation entre la rive gauche et la rive droite qui pour la première fois se retrouvent liées par une galerie sous-fluviale. Sur les quelques œuvres proposées, le contraste est saisissant entre la cathédrale gothique, symbole de continuité, et les ouvrages d’ingénierie moderne, symboles de rupture. La crue de 1910 est également un événement ancré dans la mémoire collective, Notre-Dame est touchée par cette montée des eaux qui gagne les sous-sols de la sacristie et du presbytère (Chronique du Petit Parisien daté du 27 janvier 1910).

Enfin, en ce début de siècle, la Grande Guerre fait planer la menace d’une invasion allemande jusqu’à Paris. Pour protéger au mieux Notre-Dame, des empilements impressionnants de sacs de sable sont installés notamment contre les portails sculptés. Malgré cela, l’aviation et l’artillerie allemande endommageront certains monuments et Notre-Dame déplorera quelques dégâts.

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Travaux du métro entre le pont Saint Michel et le Petit Pont, novembre 1906, à l’arrière plan, le haut de Notre-Dame
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Travaux du métro entre le pont Saint Michel et le Petit Pont, novembre 1906, à l’arrière plan, le haut de Notre-Dame
Jouas, Charles
Dating
En 11–1906
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Jouas, Charles (Paris, 05–12–1866 - 14–05–1942)
Dessin, Arts graphiques
Travaux du métro entre le pont Saint Michel et le Petit Pont, novembre 1906, à l’arrière plan, le haut de Notre-Dame
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Construction du chemin de fer métropolitain municipal de Paris : jonction des caissons du petit bras et raccordement sur la rive gauche, vue générale en direction de la cathédrale Notre-Dame, 4ème arrondissement
Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Construction du chemin de fer métropolitain municipal de Paris : jonction des caissons du petit bras et raccordement sur la rive gauche, vue générale en direction de la cathédrale Notre-Dame, 4ème arrondissement
Anonyme
Dating
En 28–05–1909
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Photographie, Arts graphiques
Construction du chemin de fer métropolitain municipal de Paris : jonction des caissons du petit bras et raccordement sur la rive gauche, vue générale en direction de la cathédrale Notre-Dame, 4ème arrondissement
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Cathédrale Notre-Dame, vue du quai de la Tournelle, 30 janvier 1910, inondations de 1910, 4ème et 5ème arrondissements.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Other visual (1)
Cathédrale Notre-Dame, vue du quai de la Tournelle, 30 janvier 1910, inondations de 1910, 4ème et 5ème arrondissements.
Pierson, Albert
Dating
30–01–1910
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Pierson, Albert (Vézelise)
Peinture
Cathédrale Notre-Dame, vue du quai de la Tournelle, 30 janvier 1910, inondations de 1910, 4ème et 5ème arrondissements.
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Portail de Notre-Dame, portail Sainte-Anne recouvert de sacs, 4ème arrondissement, Paris.
© Lucien Solignac - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Portail de Notre-Dame, portail Sainte-Anne recouvert de sacs, 4ème arrondissement, Paris.
Solignac, Lucien
Dating
En 1918
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Solignac, Lucien
Photographie, Arts graphiques
Portail de Notre-Dame, portail Sainte-Anne recouvert de sacs, 4ème arrondissement, Paris.
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La protection des monuments de Paris pendant la Première guerre mondiales : sacs de sable protégeant les portails de la cathédrale Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Other visual (1)
La protection des monuments de Paris pendant la Première guerre mondiales : sacs de sable protégeant les portails de la cathédrale Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
Ménanteau, Godefroy
Dating
Entre 1914 et 1918
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Ménanteau, Godefroy
Arts graphiques, Photographie
La protection des monuments de Paris pendant la Première guerre mondiales : sacs de sable protégeant les portails de la cathédrale Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
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Sacs de sable devant le portail de la cathédrale Notre-Dame de Paris, île de la Cité, 4ème arrondissement, Paris, juin 1918. Protection des monuments pendant la Grande Guerre, Première guerre mondiale.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Sacs de sable devant le portail de la cathédrale Notre-Dame de Paris, île de la Cité, 4ème arrondissement, Paris, juin 1918. Protection des monuments pendant la Grande Guerre, Première guerre mondiale.
Ménanteau, Godefroy
Dating
En 06–1918
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Ménanteau, Godefroy
Photographie, Arts graphiques
Sacs de sable devant le portail de la cathédrale Notre-Dame de Paris, île de la Cité, 4ème arrondissement, Paris, juin 1918. Protection des monuments pendant la Grande Guerre, Première guerre mondiale.
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Vue curieuse en perspective la croix indique l'emplacement approximatif où est tombée la bombe celle-ci n'occasionnera que très peu de dégâts. (12-10-14)
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Vue curieuse en perspective la croix indique l'emplacement approximatif où est tombée la bombe celle-ci n'occasionnera que très peu de dégâts. (12-10-14)
Lansiaux, Charles Joseph Antoine
Dating
12–10–1914
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Lansiaux, Charles Joseph Antoine (Aniche, 09–03–1855 - Paris, après 06–04–1939)
Arts graphiques, Photographie
Vue curieuse en perspective la croix indique l'emplacement approximatif où est tombée la bombe celle-ci n'occasionnera que très peu de dégâts. (12-10-14)

Notre-Dame de Paris dans le cœur des artistes

Si Paris compte de nombreux monuments remarquables, il semble bien que les artistes aient jeté leur dévolu sur Notre-Dame de Paris. Les premières représentations conservées dans les musées de la ville remontent au XVIème siècle, le souci du détail y est relativement important dans ces œuvres ainsi que dans les gravures et les estampes des siècles suivants. La reproduction fidèle des différents éléments architecturaux est réalisée de manière plus ou moins précise selon l’angle de vue adopté, de la composition de la scène etc, mais elle semble être la règle.

Avec l’évolution des styles artistiques, les règles de représentation de Notre-Dame par les artistes sont plus souples. Ceux-ci cherchent plutôt à suggérer la présence de la cathédrale par ses contours que par un dessin reprenant techniquement chaque partie du monument. Sous la neige, dans les nuages, au clair de lune ou sous un grand soleil, la perception de Notre-Dame est sans cesse renouvelée par les artistes. Il s’agit pour eux d’une expérience sensorielle inédite selon que la lumière frappe les parois calcaires des murs ou la toiture de plomb, faisant ressortir aux différentes heures de la journée des jeux d’ombrages originaux. De magnifiques tableaux pointillistes de Paul Signac, Maximilien Luce ou Robert Delaunay l'illustrent. Il faut également signaler les montages photographiques singuliers proposés par Bruno Fabien et conservés au Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris dont les effets visuels sont pour le moins saisissants !

Quelques exemples également dans les autres collections : 
Musée d'Orsay :  Le quai Saint-Michel et Notre-Dame, en 1901, Maximilien Luce
Kunstmuseum BaselLa flèche de Notre-Dame (Vue de Paris, Notre-Dame), Robert Delaunay

 

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"Rue Saint-Jacques", surimpression du Panthéon, de la faculté de droit (avec la cathédrale Notre-Dame de Paris au loin), 5ème arrondissement, Paris
© Bruno Fabien - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Other visual (1)
"Rue Saint-Jacques", surimpression du Panthéon, de la faculté de droit (avec la cathédrale Notre-Dame de Paris au loin), 5ème arrondissement, Paris
Fabien, Bruno
Dating
Vers 1985
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Fabien, Bruno (en 1961)
Photographie, Arts graphiques
"Rue Saint-Jacques", surimpression du Panthéon, de la faculté de droit (avec la cathédrale Notre-Dame de Paris au loin), 5ème arrondissement, Paris
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Un dessinateur et Notre-Dame vue du pont de la Tournelle, printemps 1949, 4ème arrondissement, Paris.
© Frédéric Barzilay - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Other visual (1)
Un dessinateur et Notre-Dame vue du pont de la Tournelle, printemps 1949, 4ème arrondissement, Paris.
Barzilay, Frédéric
Dating
En 1949
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Barzilay, Frédéric (Salonique, 16–04–1917)
Photographie, Arts graphiques
Un dessinateur et Notre-Dame vue du pont de la Tournelle, printemps 1949, 4ème arrondissement, Paris.
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Le quai des Orfêvres, le pont Saint-Michel, Notre-Dame, vers 1860 ; effet de nuit, actuels 1er et 4ème arrondissements.
© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Other visual (1)
Le quai des Orfêvres, le pont Saint-Michel, Notre-Dame, vers 1860 ; effet de nuit, actuels 1er et 4ème arrondissements.
Anonyme
Dating
Entre 1855 et 1865
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Peinture
Le quai des Orfêvres, le pont Saint-Michel, Notre-Dame, vers 1860 ; effet de nuit, actuels 1er et 4ème arrondissements.
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"Carapace", gargouille de Notre-Dame, vue des toits de Notre-Dame de Paris et détail de sculpture en surimpression, 4ème arrondissement, Paris.
© Bruno Fabien - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Other visual (1)
"Carapace", gargouille de Notre-Dame, vue des toits de Notre-Dame de Paris et détail de sculpture en surimpression, 4ème arrondissement, Paris.
Fabien, Bruno
Dating
Vers 1985
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Fabien, Bruno (en 1961)
Photographie, Arts graphiques
"Carapace", gargouille de Notre-Dame, vue des toits de Notre-Dame de Paris et détail de sculpture en surimpression, 4ème arrondissement, Paris.

Un monument intemporel et tutélaire

Par sa silhouette reconnue de tous, Notre-Dame de Paris fait partie de ces monuments emblématiques de la ville. Sitôt qu’elle figure dans une œuvre, au premier plan ou en arrière-plan, l’observateur identifie immédiatement Paris. Une des plus anciennes représentations de la ville est visible sur une peinture flamande du XVIème siècle, conservée au musée Carnavalet, et sur laquelle la cathédrale est l’élément clé qui permet d’identifier la cité où se déroule la scène.  Elle fait une apparition sur le billet de 1 franc de la banque de commerce en 1920, aux côtés de la célèbre nef du blason de Paris ; dans un dessin satirique de Jospin sur la valeur du franc, elle symbolise Paris à elle seule tout comme la Tower Bridge pour Londres. L’estampe du Paris pittoresque de Jules Perrichon en 1897 montre que la simple suggestion du chevet de la cathédrale nous permet de la reconnaître.

Les artistes font appel à elle comme figure tutélaire aux côtés des allégories de la ville : Adolphe Willette peint une allégorie de Paris reconnaissable à sa couronne crénelée, à l’attitude mélancolique, accoudée nonchalamment sur Notre-Dame. Les deux autres éléments figurant sur cette œuvre sont la colonne de Juillet surmontée du génie de la Bastille et une barricade au premier plan, symboles de rupture qui contrebalancent la solidité et la stabilité de la vénérable cathédrale. Même représentée par un contour sombre et lointain dans l’Allégorie de la ville de Paris de Louise Abbéma, Notre-Dame ne perd rien de sa puissance évocatrice.

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Billet de 1 franc de la chambre de commerce de Paris, A.2, 080722, vers 1920
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Others visuals (2)
Billet de 1 franc de la chambre de commerce de Paris, A.2, 080722, vers 1920
Chambre de commerce de Paris
Dating
Vers 1920
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Chambre de commerce de Paris
Numismatique, Manuscrits, imprimés, reliure
Billet de 1 franc de la chambre de commerce de Paris, A.2, 080722, vers 1920
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Allégorie de la Ville de Paris
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Others visuals (8)
Allégorie de la Ville de Paris
Abbéma, Louise
Dating
En 1901
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Abbéma, Louise (Etampes, 30–10–1853 - Paris, en 1927)
Peinture
Allégorie de la Ville de Paris

Victor Hugo et la redécouverte de Notre-Dame

Implantée depuis des siècles au cœur de Paris, immuable, Notre-Dame  aurait pu être considérée comme une belle endormie. Au XIXème siècle, Victor Hugo et son roman Notre-Dame de Paris va raviver l’attention portée par les Français et le monde entier sur la cathédrale.

Le roman que Victor Hugo publie en 1831 s’inscrit dans son combat pour la sauvegarde des vestiges de la « vieille France » qu’il juge menacés. S’appuyant sur une connaissance intime de l’édifice, il rend hommage au chef-d’œuvre roman et gothique, mais il célèbre surtout le génie du peuple qui l’a bâti. « Le temps est l’architecte, écrit-il, le peuple est le maçon ». Plus que l’église, c’est un « monument du patrimoine national » et l’âme d’une ville que le poète met en lumière.

La cathédrale est habitée par les principaux personnages : Quasimodo, bossu, borgne, sourd, qui en est l’âme monstrueuse, secrètement amoureux de la Esmeralda. Celle-ci est la part féminine du roman, l’incarnation de la beauté, de la liberté et de l’innocence, mais aussi le jouet et la victime d’amours violentes et rivales.

Le roman connaît un succès considérable. Dès sa parution, il provoque un foisonnement d’images – peintures, gravures et plus tard photographies – qui aideront à faire connaître la cathédrale dans le monde entier. Il sera traduit dans toutes les langues et adapté à l’opéra, au théâtre, au cinéma, en dessin animé, en bande dessinée, en comédie musicale… Il se confond aujourd’hui avec l’édifice : pour un public nombreux, la cathédrale est irrémédiablement associée à Victor Hugo et à ses personnages.

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Trois cœurs d'homme faits différemment (Livres VIII, Chapitre VI)
Maison de Victor Hugo - Hauteville House / Ville de Paris
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Other visual (1)
Notre-Dame de Paris (V.Hugo)
Trois cœurs d'homme faits différemment (Livres VIII, Chapitre VI)
Merson, Luc-Olivier
Dating
Vers 1888 — 1889
Museum
Maison de Victor Hugo - Hauteville House
Merson, Luc-Olivier (Paris, 21–05–1846 - 14–11–1920)
Manuscrits, imprimés, reliure, Arts graphiques
Trois cœurs d'homme faits différemment (Livres VIII, Chapitre VI)

Prenons de la hauteur

Pendant plusieurs siècles, Notre-Dame est restée le plus haut monument de la capitale. Du haut de ses tours culminant à 69 mètres de hauteur et après avoir gravi les quelques 422 marches, la ville s’offre aux yeux des curieux d’un seul regard. Elle est un point d’observation privilégié, central et insolite, pour admirer l’un des plus beaux panoramas de Paris.

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Vue des tours de Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
© Henri Cartier-Bresson - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Other visual (1)
Vue des tours de Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
Cartier-Bresson, Henri
Dating
En 1952
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Cartier-Bresson, Henri (Chanteloup-en-Brie, 22–08–1908 — 1908 - Montjustin, 03–08–2004 — 2004)
Photographie, Arts graphiques
Vue des tours de Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
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Vue prise du haut de la cathédrale Notre-Dame de Paris, coté sud, en regardant vers l'ouest, la rive gauche, 4ème et 5ème arrondissements.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Other visual (1)
Vue prise du haut de la cathédrale Notre-Dame de Paris, coté sud, en regardant vers l'ouest, la rive gauche, 4ème et 5ème arrondissements.
Anonyme
Dating
Entre 1925 et 1935
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Anonyme
Photographie
Vue prise du haut de la cathédrale Notre-Dame de Paris, coté sud, en regardant vers l'ouest, la rive gauche, 4ème et 5ème arrondissements.
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Soirée du 10 décembre 1848 : illumination sur les tours de Notre-Dame, à l'occasion du plébiscite
© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Others visuals (2)
Soirée du 10 décembre 1848 : illumination sur les tours de Notre-Dame, à l'occasion du plébiscite
Champin, Jean-Jacques
Dating
10–12–1848
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Champin, Jean-Jacques (Sceaux, 08–09–1796 - Paris, 25–02–1860)
Peinture
Soirée du 10 décembre 1848 : illumination sur les tours de Notre-Dame, à l'occasion du plébiscite
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La sirène de Notre-Dame et les projecteurs sur Paris en 1918, vue prise d'une des tours de Notre-Dame
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Other visual (1)
La sirène de Notre-Dame et les projecteurs sur Paris en 1918, vue prise d'une des tours de Notre-Dame
Busset, Maurice
Dating
En 1918
Museum
Musée Carnavalet, Histoire de Paris
Busset, Maurice (Clermont-Ferrand, 18–12–1879 - Clermont-Ferrand, 30–04–1936)
Dessin, Arts graphiques
La sirène de Notre-Dame et les projecteurs sur Paris en 1918, vue prise d'une des tours de Notre-Dame
Vues stéréoscopiques animées
Created by: Quentin Bidault
La photographie stéréoscopique, largement oubliée aujourd’hui, était une technique populaire dans la deuxième moitié du XIXe siècle. Elle permettait de voir en relief... C’est la première 3D !
Une vue stéréoscopique est composée de deux photographies qui ont l’air identiques mais ne le sont pas tout à fait. En effet, l’angle change légèrement, comme le font chacun de nos yeux puisqu’ils sont séparés de quelques centimètres. Cela nous permet d’apprécier les distances. Glissées dans des lunettes optiques spéciales, le stéréoscope, les vues stéréoscopiques se révèlent : les deux images n’en forment plus qu’une et nous voyons la scène comme si nous y étions.
Faute de stéréoscope, nous avons ici animé ces vues de Notre-Dame afin de vous faire ressentir le relief. Une manière originale de découvrir Notre-Dame vue du quai de la Tournelle et de l’ancienne rue Neuve-Notre-Dame ou la vue du haut de la cathédrale autour de 1930 ou encore l’avancement de ses travaux… ceux de Viollet-le-Duc. Cette rénovation, d’ailleurs, nous donne des repères chronologiques : la galerie des Rois retrouve ses statues au fur et à mesure des travaux et la flèche, elle, n’apparaît que vers la fin, en 1860. 
Un voyage unique à Notre-Dame de Paris : extrait 360 ° de l’expérience VR d’Ubisoft

"À l’occasion de la date anniversaire de l’incendie qui l’a dévastée, Ubisoft vient de mettre en ligne sur YouTube une visite à 360° de la célèbre cathédrale. Grâce à elle, il est possible de visiter en immersion la cathédrale comme elle apparaissait à la Révolution. Le studio a extrait les modélisations 3D qu’il avait effectuées pour le développement de l’un de ses jeux phares : Assassin’s Creed : Unity." en savoir plus

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