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LA CATEDRAL DE NOTRE DAME DE PARÍS EN MÁS DE 100 OBRAS

Particular historia de una catedral que se ha convertido en el símbolo de una nación
LA CATEDRAL DE NOTRE DAME DE PARÍS EN MÁS DE 100 OBRAS
Particular historia de una catedral que se ha convertido en el símbolo de una nación

Monumento emblemático de la capital, la catedral de Notre Dame de París forma parte del paisaje parisino desde hace más de 800 años. El 15 de abril de 2019, el terrible incendio que arrasó la estructura de madera y la aguja de Notre Dame de París sobrecogió a toda Francia y al mundo entero. Esta catástrofe sirvió para despertar las conciencias respecto a la fragilidad de nuestros monumentos históricos. Durante la Revolución, la catedral sufrió mutilaciones y saqueos antes de pasar a formar parte de los bienes nacionales. A pesar de todo, conservó un lugar privilegiado en el espacio urbano al convertirse, durante algunos años, en la sede del nuevo Culto de la Razón ateo. El Concordato de 1801 restablece el culto católico y Notre Dame de París recupera su función original. Durante el siglo XIX, la famosa obra de Victor Hugo, «Notre Dame de París», causa sensación y, desde entonces, la catedral pasará a ocupar un lugar muy especial en el corazón de todos los franceses. Se convierte en el lugar de celebración de los funerales nacionales y de las victorias militares, en especial, durante la Liberación de París. La ola de generosidad inmediata tras el incendio de 2019 muestra nuestro afecto por estos edificios y hasta qué punto forman parte de nuestra historia colectiva. Inscrita desde 1862 en la lista de Monumentos Históricos e incluida, más tarde, en el Patrimonio Mundial de la UNESCO, la Catedral de Notre Dame forma parte de los monumentos de visita indispensable para los turistas que viajan a París. Además, es uno de los edificios más visitados de Francia y el punto cero de las carreteras del país.

Principal lugar turístico de la capital, Notre Dame sigue dedicada a recibir a los creyentes y a las celebraciones litúrgicas. Es uno de los principales lugares de culto cristiano de Francia y del mundo, en especial, debido a la presencia en sus muros de reliquias de gran relevancia, anteriormente conservadas en la Santa Capilla situada a corta distancia: la corona de espino comprada por San Luis, un fragmento de la cruz, un clavo procedente del tesoro del Santo Sepulcro de Jerusalén, regalado a Carlomagno en el año 799, y la túnica de San Luis.

Una selección de más de 100 reproducciones de obras conservadas en los museos de la Villa de París permite recorrer la historia de Notre Dame y repasar a su lado los grandes eventos de los que ha sido testigo.

SECCIÓN 1 :NOTRE DAME DE PARÍS, DE IGLESIA PALEOCRISTIANA A MONUMENTO HISTÓRICO

NOTRE DAME DE PARÍS, DE IGLESIA PALEOCRISTIANA A MONUMENTO HISTÓRICO

En el siglo XII, Maurice de Sully, obispo de París, inicia la construcción de una nueva catedral en el mismo lugar donde se levantaba la antigua. Este espacio, en pleno corazón de la île de la Cité, estaba ocupado desde la antigüedad por numerosos edificios, cuyos vestigios se pueden ver actualmente en la Cripta arqueológica. Serán necesarias varias décadas para finalizar las obras que permiten elevar las bóvedas de crucería, los arbotantes, la estructura de carpintería, etc. La mayor parte de las piedras calcáreas utilizadas procede de las canteras de la región de París, al igual que los miles de robles empleados en la construcción de la estructura de carpintería conocida por el sobrenombre de «Bosque de Notre Dame». Los planos originales se modifican en la primera mitad del siglo XIII para incorporar un sistema de evacuación de las aguas, una aguja, las celosías en las torres y la apertura de las ventanas elevadas que dejase entrar más luz en esta nave de piedra. Los rosetones y las grandes cristaleras suponen el triunfo del arte de las vidrieras y permiten a Notre Dame de París convertirse en uno de los edificios más majestuosos del gótico radiante y, ya entonces, símbolo de la capital.

NOTRE DAME, UNA JOYA DE LA ARQUITECTURA

Con sus 127 metros de largo y sus 69 metros de altura (torres), Notre Dame figura entre las catedrales medievales más grandes de Europa. Hasta la construcción de la Torre Eiffel a finales del siglo XIX, sería durante varios siglos el monumento más alto de la capital. El arte de las vidrieras, surgido en el siglo XII, se emplearía desde las primeras etapas en la construcción de Notre Dame. Esta obra (junto a la de la Santa Capilla) permitió dominar la técnica de la vidriera que, en aquella época, precisaba importantes recursos financieros para la adquisición de los óxidos metálicos indispensables para dar color al vidrio. Entre los elementos más destacados de Notre Dame, figuran sus tres rosetones, auténticos encajes de piedra y obras maestras de la arquitectura gótica. La rosa occidental presenta la Virgen con el niño en el centro de la composición y sus detalles se pueden observar en el plano de Émile Ollivier realizado en el siglo XIX.

El coro de Notre Dame ha sufrido varias modificaciones respecto al plano original y el que se conoce actualmente es obra del arquitecto Robert de Cotte. En 1637, Luis XIII implora a la Virgen María que le dé un hijo. Como muestra de su gran devoción, decide modificar el coro de Notre Dame y dotar a la catedral de un nuevo altar. Las obras comienzan bajo el reinado de Luis XIV con la demolición de la tribuna y el acondicionamiento del coro (durante el cual se descubrirían fragmentos del famoso Pilar de los Nautas). El centro de la nueva composición arquitectónica está presidido por un grupo monumental de estatuas: una Piedad de mármol blanco de Nicolas Coustou, una estatua de Luis XIII ofreciendo su corona a María de Guillaume Coustou y, por último, la estatua de Luis XIV implorando a la Virgen, esculpida por Antoine Coysevox.

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Cathédrale Notre-Dame de Paris
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Cathédrale Notre-Dame de Paris
Cardinal, Auguste
Datación
Avant 1847
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Cardinal, Auguste
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Cathédrale Notre-Dame de Paris
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XIIIe Siècle/ Pl. XIX/ Eglise Notre-Dame./ Rose de la façade occidentale./ (Restauration)
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XIIIe Siècle/ Pl. XIX/ Eglise Notre-Dame./ Rose de la façade occidentale./ (Restauration)
Ollivier, Emile Edmond
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Ollivier, Emile Edmond (Versailles, 07–09–1800 - en 1864)
Estampe, Arts graphiques
XIIIe Siècle/ Pl. XIX/ Eglise Notre-Dame./ Rose de la façade occidentale./ (Restauration)
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Pl.IX/ Marbrerie,/ Plan du pavé du Sanctuaire, et d'une partie du Chœur de l'Eglise de Notre Dame de Paris.
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Pl.IX/ Marbrerie,/ Plan du pavé du Sanctuaire, et d'une partie du Chœur de l'Eglise de Notre Dame de Paris.
Bénard, Robert
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Museo Carnavalet - Historia de París
Bénard, Robert (Paris, en 1734 - en 1777)
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Pl.IX/ Marbrerie,/ Plan du pavé du Sanctuaire, et d'une partie du Chœur de l'Eglise de Notre Dame de Paris.
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La Cité et ses alentours au XVIe siècle
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La Cité et ses alentours au XVIe siècle
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9e Vol./ Emile Leconte - Notre Dame de Paris/ Plan et Coupe/ d'une des Chapelles sous l'Abside./ Intérieur.
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9e Vol./ Emile Leconte - Notre Dame de Paris/ Plan et Coupe/ d'une des Chapelles sous l'Abside./ Intérieur.
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9e Vol./ Emile Leconte - Notre Dame de Paris/ Plan et Coupe/ d'une des Chapelles sous l'Abside./ Intérieur.
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Etat du chœur de Notre-Dame et de l'archevéché, après la mort de Maurice de Sully (dernières années du douzième siècle).
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Etat du chœur de Notre-Dame et de l'archevéché, après la mort de Maurice de Sully (dernières années du douzième siècle).
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Etat du chœur de Notre-Dame et de l'archevéché, après la mort de Maurice de Sully (dernières années du douzième siècle).
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Monumens de la Cathédrale de Paris / Rose du Portail méridional, commencé l'an 1257, sur les dessins de Jean de Chelles / Plan de la même Eglise
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Monumens de la Cathédrale de Paris / Rose du Portail méridional, commencé l'an 1257, sur les dessins de Jean de Chelles / Plan de la même Eglise
Thierry (écrivain)
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Thierry (écrivain) (Bessines-sur-Gartempe - Paris)
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Monumens de la Cathédrale de Paris / Rose du Portail méridional, commencé l'an 1257, sur les dessins de Jean de Chelles / Plan de la même Eglise
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Eglise cathédrale de Notre-Dame, à Paris. / Transsept - Croisillon Septentrional - Détails.
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Eglise cathédrale de Notre-Dame, à Paris. / Transsept - Croisillon Septentrional - Détails.
Ollivier, Emile Edmond
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Ollivier, Emile Edmond (Versailles, 07–09–1800 - en 1864)
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Eglise cathédrale de Notre-Dame, à Paris. / Transsept - Croisillon Septentrional - Détails.
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Elévation du fond du choeur de N.D. de Paris et de son autel principal
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Elévation du fond du choeur de N.D. de Paris et de son autel principal
Blondel, Jacques François
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Blondel, Jacques François (Rouen, 08–01–1705 - Paris, 09–01–1774)
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Elévation du fond du choeur de N.D. de Paris et de son autel principal

NOTRE DAME: UN OBJETO MATEMÁTICO

En varios documentos conservados en el Museo Carnavalet, resulta interesante constatar que Notre Dame se convirtió en un objeto matemático. En 1702, Allain Manesson-Mallet, en su Géométrie Pratique, utiliza la catedral como ejemplo para una demostración de trigonometría:

 

«un capellán del Hôtel-Dieu de Paris, con ciertos conocimientos de Geometría, sintió curiosidad de saber, sin salir de esta casa, cuánto medía la torre septentrional de Notre Dame de París, desde la planta baja O hasta la balaustrada P […]» (La Géométrie pratique, T.2, pág. 74).

 

En otros documentos, Notre Dame sirve de monumento de referencia, una especie de patrón, para comparar las dimensiones de los grandes proyectos de ingeniería, como el pozo artesano del matadero de Grenelle, el proyecto de «torre de 300 metros» de Gustave Eiffel o incluso para poner de relieve las gigantescas dimensiones de la Basílica de San Pedro de Roma.

 

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Coupe du puits artésien de l'abattoir Grenelle. Figures des monuments : cathédrale de Strasbourg, Notre-Dame de Paris, Dôme des Invalides, basilique St Pierre à Rome
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Coupe du puits artésien de l'abattoir Grenelle. Figures des monuments : cathédrale de Strasbourg, Notre-Dame de Paris, Dôme des Invalides, basilique St Pierre à Rome
Ollivier, Emile Edmond
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Ollivier, Emile Edmond (Versailles, 07–09–1800 - en 1864)
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Coupe du puits artésien de l'abattoir Grenelle. Figures des monuments : cathédrale de Strasbourg, Notre-Dame de Paris, Dôme des Invalides, basilique St Pierre à Rome
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G. Eiffel / Ingénieur constructeur à Levallois-Perret / Tour de 300 mètres / Pl. XI.
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G. Eiffel / Ingénieur constructeur à Levallois-Perret / Tour de 300 mètres / Pl. XI.
Le Génie civil
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Museo Carnavalet - Historia de París
Le Génie civil
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G. Eiffel / Ingénieur constructeur à Levallois-Perret / Tour de 300 mètres / Pl. XI.

UN TAÑIDO POR UNA AGUJA DESAPARECIDA

El incendio de 2019 acabó con un elemento arquitectónico característico de la catedral: su aguja. La primera, construida en el siglo XIII, hacía las veces de campanario (visible en el grabado de Jacques Rigaud). De 1786 a 1792, en estado ruinoso, fue desmontada por completo. En una vista estereoscópica de la primera mitad del siglo XIX, observamos en el ángulo inferior derecho, el espacio vacío en la cruceta de los transeptos; esto también se puede observar en la representación de la cabecera de Notre Dame obra de Émile Harrouart. Habría que esperar hasta la restauración de Eugène Viollet-Le-Duc en 1843 para que Notre Dame recuperase una aguja en la cumbre de su estructura. Construida de madera protegida por plomo, tenía una altura de 96 metros. 21 campanas de bronce, alojadas en las torres de la fachada occidental, resuenen durante las ceremonias religiosas y los grandes eventos. El «bourdon» es la campana más antigua (fundida en 1683 bajo el reinado de Luis XIV), una imponente dama de 2,62 metros de diámetro para 13 toneladas de peso.

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Charpente de la flèche de la cathédrale Notre-Dame de Paris
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Charpente de la flèche de la cathédrale Notre-Dame de Paris
Corroyer, Edouard
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Corroyer, Edouard (Amiens, 14–09–1835 - Paris, 30–01–1904)
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Charpente de la flèche de la cathédrale Notre-Dame de Paris
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La cathédrale Notre-Dame de Paris, vue prise du haut de la tour sud, 4ème arrondissement, Paris.
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Rémi Briant,Carnavalet,Ville de Paris
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La cathédrale Notre-Dame de Paris, vue prise du haut de la tour sud, 4ème arrondissement, Paris.
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La cathédrale Notre-Dame de Paris, vue prise du haut de la tour sud, 4ème arrondissement, Paris.
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Cathédrale Notre-Dame de Paris
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Avant 1855
Museo
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Lelion
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Cathédrale Notre-Dame de Paris
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Autre vüe Particulière de Paris depuis Nôtre Dame jusques au Pont de la Tournelle.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Autre vüe Particulière de Paris depuis Nôtre Dame jusques au Pont de la Tournelle.
Rigaud, Jacques
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Rigaud, Jacques (Marseille, vers 1681 - Paris, 10–08–1754)
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Autre vüe Particulière de Paris depuis Nôtre Dame jusques au Pont de la Tournelle.
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La cathédrale Notre-Dame de Paris et le pont de l'Archevêché, la flèche de Notre-Dame en construction vers 1860 (échafaudages), 4ème arrondissement, Paris.
Rémi Briant,Carnavalet,Ville de Paris
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La cathédrale Notre-Dame de Paris et le pont de l'Archevêché, la flèche de Notre-Dame en construction vers 1860 (échafaudages), 4ème arrondissement, Paris.
Anonyme
Datación
Vers 1860
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Anonyme
Photographie, Arts graphiques
La cathédrale Notre-Dame de Paris et le pont de l'Archevêché, la flèche de Notre-Dame en construction vers 1860 (échafaudages), 4ème arrondissement, Paris.

EL ATRIO DE NOTRE DAME

En la época medieval, París es una de las ciudades más grandes del mundo occidental y la Île de la Cité se encuentra en su centro. Zona densa, ocupada por varios edificios nuevos (religiosos, reales o privados) y dividida por callejuelas sinuosas y estrechas, los arquitectos de Notre Dame necesitan crear un espacio muy amplio. Para ello, derriban la catedral románica de Saint-Etienne y dejan vacío un espacio situado delante del portal monumental del nuevo edificio donde desemboca la Rue Neuve-Notre-Dame. Así nace el atrio de Notre Dame de París. En el siglo XVI, estaba cercado por un pequeño muro al que se adosaría la conocida fuente como del «Jeûneur» o ayunador en 1639, diseñada por el arquitecto del rey Christophe Gamard. Al sur, el atrio linda con la antigua iglesia del Hôtel-Dieu (visible sobre el plano de Truschet y Hoyau en el siglo XVI).  En 1748, se derriba la fuente y el atrio se reacondiciona para construir, al oeste, el Hôpital des Enfants Trouvés diseñado por Germain Boffrand. Tras el incendio de 1772, el Hôtel-Dieu dispone de una entrada monumental neoclásica que abre al atrio de Notre Dame. En 1865, fue demolido y reconstruido al norte del atrio; más tarde, en 1874, se procede al derribo del Hôpital des Enfants Trouvés para ampliar la Rue Neuve-Notre-Dame, para dar al atrio el aspecto que ofrece actualmente. Algunos proyectos de rehabilitación no llegarían a materializarse, como la instalación de un monumento en homenaje a Juana de Arco en el centro del atrio. En su lugar, se optará por una estatua ecuestre de Carlomagno. Las numerosas rehabilitaciones llevadas a cabo durante el siglo XIX, brindaron la posibilidad de realizar excavaciones arqueológicas para profundizar los conocimientos sobre la Île de la Cité durante la Antigüedad.

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Epoque romaine/ et mérovingienne./ Pl. XVIII./ Fouilles exécutées sur le parvis Notre-Dame./ en 1847./ Coupes et détails.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Epoque romaine/ et mérovingienne./ Pl. XVIII./ Fouilles exécutées sur le parvis Notre-Dame./ en 1847./ Coupes et détails.
Ollivier, Emile Edmond
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Ollivier, Emile Edmond (Versailles, 07–09–1800 - en 1864)
Estampe, Arts graphiques
Epoque romaine/ et mérovingienne./ Pl. XVIII./ Fouilles exécutées sur le parvis Notre-Dame./ en 1847./ Coupes et détails.
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L'Assistance publique, place du Parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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L'Assistance publique, place du Parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement.
Fichot, Michel Charles
Datación
Entre 1867 et 1877
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Fichot, Michel Charles (Troyes, 06–06–1817 - Paris, 07–07–1903)
Dessin, Arts graphiques
L'Assistance publique, place du Parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement.
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Façade de l'ancien Hôtel-Dieu, 4ème arrondissement, Paris
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Façade de l'ancien Hôtel-Dieu, 4ème arrondissement, Paris
Marville, Charles (Charles-François Bossu, dit)
Datación
Entre 1865 et 1868
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Marville, Charles (Charles-François Bossu, dit) (17–07–1813 - 01–06–1879)
Photographie
Façade de l'ancien Hôtel-Dieu, 4ème arrondissement, Paris
SECCIÓN 2 : NOTRE DAME DE PARÍS, LUGAR DE CULTO Y SÍMBOLO DEL PODER

NOTRE DAME DE PARÍS, LUGAR DE CULTO Y SÍMBOLO DEL PODER

Hasta la Revolución francesa, Notre Dame era uno de los principales lugares de culto católico de París. Vio desfilar reyes, papas, obispos y personalidades destacadas que asistieron a los actos más grandiosos del reino.

LAS PROCESIONES DE SANTA GENOVEVA

Lugar indispensable de la vida religiosa, eran muchos los fieles que acudían a la catedral para meditar y orar. Desde la Edad media hasta la Revolución, la capital se mueve al ritmo de las ceremonias religiosas que jalonan el calendario. Una de las más célebres (un tanto excepcional) es, sin duda, la procesión del relicario de Santa Genoveva, protectora de París, desde la Abadía de Santa Genoveva hasta Notre Dame.  Durante esta ceremonia, la posición de cada persona dependía de la jerarquía que ocupaba en los estratos sociales. Los personajes más destacados de la ciudad iban al final del cortejo, a los lados del relicario principal; por eso, son ellos los que aparecen casi siempre en primer plano en las obras que representan el evento.

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L'auguste procession de la chasse de Ste Geneviève en l'église de Notre Dame / le 26 mai 1694. Pour obtenir de Dieu par l'intercession de la grande Sainte, le temps propre pour les biens de la terre, et pour les autres besoins de l'église et de l'estat.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris
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L'auguste procession de la chasse de Ste Geneviève en l'église de Notre Dame / le 26 mai 1694. Pour obtenir de Dieu par l'intercession de la grande Sainte, le temps propre pour les biens de la terre, et pour les autres besoins de l'église et de l'estat.
Anonyme
Datación
En 1695
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Anonyme
Estampe, Arts graphiques
L'auguste procession de la chasse de Ste Geneviève en l'église de Notre Dame / le 26 mai 1694. Pour obtenir de Dieu par l'intercession de la grande Sainte, le temps propre pour les biens de la terre, et pour les autres besoins de l'église et de l'estat.
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Esquisse pour l'église Saint-Sulpice : Le miracle des Ardents - Procession de la châsse de sainte Geneviève
CC0 Paris Musées / Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais
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CC0 Paris Musées / Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais
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Esquisse pour l'église Saint-Sulpice : Le miracle des Ardents - Procession de la châsse de sainte Geneviève
Timbal, Louis Charles
Datación
Entre 1860 et 1864
Museo
Petit Palais - Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París
Timbal, Louis Charles (Paris, 26–02–1821 - 20–11–1880)
Peinture
Esquisse pour l'église Saint-Sulpice : Le miracle des Ardents - Procession de la châsse de sainte Geneviève

LOS «MAYOS» DE NOTRE DAME DE PARÍS

Cada año desde el siglo XVI, la corporación de orfebres de París encargaba a artistas la realización de unos pequeños cuadros que representaban escenas bíblicas asociadas a la Virgen María, a modo de ofrenda para la catedral en el mes de mayo (may en francés antiguo). A partir de 1630 y hasta 1707, los cuadros adoptaron dimensiones inmensas y se exponían en los diferentes espacios de la catedral. Las obras que representan estos «mayos» proponen con frecuencia vistas en perspectiva de la nave de Notre Dame, poniendo de manifiesto las características monumentales del edificio. Durante la Revolución, los mayos fueron incautados: algunos se llevaron al Louvre, otros llevados a provincias, mientras que otros desaparecieron… Tras el Concordato de 1801, las paredes de las capillas laterales de la nave de Notre Dame recuperaron 13 de estos «mayos», en particular, el de los orfebres.

Para más información: Christin Olivier, «Le May des orfèvres. Contribution à l'histoire de la genèse du sentiment esthétique», en Actes de la recherche en sciences sociales, vol. 105, diciembre de 1994, «Stratégies de reproduction et transmission des pouvoirs», Pierre Bourdieu (dir.), págs. 75-90. Se puede consultar en: https://www.persee.fr/doc/arss_0335-5322_1994_num_105_1_3128
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Vue et perspective du dedans de l'Eglise de la Cathédrale de notre Dame de Paris Dédiée à Monseigneur de Noailles [...]
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Vue et perspective du dedans de l'Eglise de la Cathédrale de notre Dame de Paris Dédiée à Monseigneur de Noailles [...]
Anonyme
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Anonyme
Estampe, Arts graphiques
Vue et perspective du dedans de l'Eglise de la Cathédrale de notre Dame de Paris Dédiée à Monseigneur de Noailles [...]
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La Pêche miraculeuse ou la Vocation de saint Pierre. "Petit may" de Notre-Dame. 1624.
© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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La Pêche miraculeuse ou la Vocation de saint Pierre. "Petit may" de Notre-Dame. 1624.
Vignon, Claude
Datación
Vers 1624
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Vignon, Claude (vers 1832 - Nice, 10–04–1888)
Peinture
La Pêche miraculeuse ou la Vocation de saint Pierre. "Petit may" de Notre-Dame. 1624.
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Saint Paul et saint Barnabé refusant les honneurs divins à Lystre. Esquisse pour le "may" de Notre-Dame de 1644.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Saint Paul et saint Barnabé refusant les honneurs divins à Lystre. Esquisse pour le "may" de Notre-Dame de 1644.
Corneille, Michel (l'Ancien)
Datación
En 1644
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Corneille, Michel (l'Ancien) (Orléans, vers 1601 - Paris, 13–06–1664)
Peinture
Saint Paul et saint Barnabé refusant les honneurs divins à Lystre. Esquisse pour le "may" de Notre-Dame de 1644.

NOTRE DAME DE PARÍS Y EL PODER REAL

Notre Dame de París ha sido testigo de grandes eventos que han sacudido la capital y el país. En el siglo XVI, mientras que el reino se encontraba sumido en las Guerras de Religión, el rey de Francia, Enrique III, es asesinado en 1589 por el monje dominico Jacques Clément, partisano ferviente de la Liga católica. Su sucesor con el título de «Rey de Francia y de Navarra», Enrique IV, entra en París de forma pacífica el 22 de marzo de 1594 y acude a Notre Dame a rezar. La catedral aparece en segundo plano en dos obras que representan estos eventos; su rosetón y su silueta característicos permiten identificarla fácilmente.

 

Bajo sus bóvedas de crucería, se desarrollan todo tipo de ceremonias oficiales: en 1663, Luis XIV recibe en París a una delegación diplomática constituida por los representantes de 13 cantones suizos. Este encuentro es el resultado de varios años de negociación entre bambalinas para que se firme una alianza entre Francia y las ligas helvéticas. En París, las negociaciones se desarrollan lejos de todas las miradas hasta la ceremonia oficial de juramento de la alianza en la catedral de Notre Dame. La estampa propuesta reproduce esta escena dibujada por Charles Le Brun, primer pintor del rey. El propio Luis XIV había encargado a la manufactura real de Gobelins una serie de tapices titulada «L’Histoire du roi» y destinada a alimentar la propaganda real. La original tapicería que representa la toma de juramento de la alianza se expone actualmente en la Embajada de Suiza, en París.

 

Los grandes personajes del reino celebran bautizos, matrimonios y funerales en Notre Dame de París. Así, en 1746, los funerales de María Teresa de España, primera esposa de Luis de Francia (hijo de Luis XV y padre de los reyes Luis XVI, Luis XVIII y Carlos X), que falleció pocos días después de dar a luz a María Teresa de Francia, se celebrarían en la catedral con pompa y boato. Ese mismo año, la catedral acogería la celebración de los funerales de Felipe V, rey de España de la rama de los Borbones, en ausencia del cuerpo del soberano. Este tipo de ceremonia in absentia es característica de las monarquías europeas de los siglos XVI al XVIII.

Para más información: «La mort du Prince, Pompes funèbres et recueils gravés», de Vivien Richard, en Chroniques de L’éphémère, Le livre de fête en la colección Jacques Doucet, Dominique Morelon (dir.), 2010: https://books.openedition.org/inha/2846?lang=fr et «Les pompes funèbres des souverains étrangers à Notre-Dame de Paris, XVIe-XVIIIe siècles», de Jean-Marie Le Gall en: Revue d’Histoire moderne et contemporaine, 2013/3, n° 59-3, págs. 96-123 : https://www.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2012-3-page-96.htm#
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Comme le Roy alla incontinent à l'Eglise de Notre Dame rendre grâces solennelles à Dieu de cette admirable réduction de la ville Capitale de son Royaume.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Comme le Roy alla incontinent à l'Eglise de Notre Dame rendre grâces solennelles à Dieu de cette admirable réduction de la ville Capitale de son Royaume.
Anonyme
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Anonyme
Estampe, Arts graphiques
Comme le Roy alla incontinent à l'Eglise de Notre Dame rendre grâces solennelles à Dieu de cette admirable réduction de la ville Capitale de son Royaume.
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Renouvellement d'alliance entre la France et les Suisses, fait dans l'église Notre-Dame de Paris par le roi Louis XIV [...].
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris
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Renouvellement d'alliance entre la France et les Suisses, fait dans l'église Notre-Dame de Paris par le roi Louis XIV [...].
Le Clerc, Simon
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Le Clerc, Simon
Estampe, Arts graphiques
Renouvellement d'alliance entre la France et les Suisses, fait dans l'église Notre-Dame de Paris par le roi Louis XIV [...].
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Pompe funèbre de Marie Therese d'Espagne Dauphine de France, en l'église/ de Nôtre Dame de Paris le XXIV Novembre M.D.CCXLVI.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Pompe funèbre de Marie Therese d'Espagne Dauphine de France, en l'église/ de Nôtre Dame de Paris le XXIV Novembre M.D.CCXLVI.
Cochin, Charles Nicolas (le fils)
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Cochin, Charles Nicolas (le fils) (Paris, 22–02–1715 - Paris, 29–06–1790)
Estampe, Arts graphiques
Pompe funèbre de Marie Therese d'Espagne Dauphine de France, en l'église/ de Nôtre Dame de Paris le XXIV Novembre M.D.CCXLVI.
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Pompe funèbre de Philippe de France, roi d'Espagne et des Indes,
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Pompe funèbre de Philippe de France, roi d'Espagne et des Indes,
Cochin, Charles Nicolas (le fils)
Datación
En 1746
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Cochin, Charles Nicolas (le fils) (Paris, 22–02–1715 - Paris, 29–06–1790)
Estampe, Arts graphiques
Pompe funèbre de Philippe de France, roi d'Espagne et des Indes,

LOS TORMENTOS DE LA REVOLUCIÓN FRANCESA

Cuando llega la Revolución, Notre Dame y sus bienes son incautados por la joven República recién instaurada. Tras la agitación política y social que siguió a la toma de la Bastilla, el 14 de julio de 1789, surge la Municipalidad de París. Jean-Sylvain Bailly, primer presidente de la Asamblea nacional es elegido regente de París y se convierte así en su primer alcalde. De nuevo, Notre Dame es elegida para celebrar el evento. Adolphe Thiers, en su Histoire de la Révolution française, nos ofrece una descripción de este episodio:

 

«Se vota enseguida un Te Deum y es llevado a Notre Dame en olor de multitudes. Los nuevos magistrados, el arzobispo de París, los electores, mezclados con guardias franceses, con soldados de la milicia, caminan con los brazos entrelazados hasta la catedral, en una especie de embriaguez. De camino, los niños que salen al paso se lanzan a los pies de Bailly, quien había desempeñado una gran labor en los hospitales; se refieren a él como su padre» (Histoire de la Révolution française de A. Thiers y F. Bodin, 1865, París, T. 1, pág. 403. En línea en BnF)

 

La Guardia nacional, que había nacido algunos días antes, se moviliza por los 60 distritos de nueva creación en París, que se suman a las parroquias ya existentes, para captar mejor la realidad social parisina. Del 17 de julio al 31 de diciembre de 1789, las banderas de la Guardia nacional reciben la bendición en Notre Dame, poco tiempo antes de su desacralización. Más tarde, la catedral sufriría actos de vandalismo, en especial, las esculturas de la Galería de los reyes en la fachada. Entonces, se convertiría en lugar de votación, entre 1793 y 1795, y en almacén de vinos de la República. Tras la ley del 31 de mayo de 1795 que concede el uso de edificios no alienados a los diferentes cultos, el famoso Abad Grégoire (obispo de Loir-et-Cher y, posteriormente, presidente de la Asamblea constituyente) forma la «Société Catholique de Notre-Dame» y solicita la entrega de las llaves de Notre Dame por la sección de la Ciudad. Notre Dame se encuentra en un estado de deterioro avanzado.

 

Fue necesario esperar hasta 1804 y la coronación de Napoleón Bonaparte para que Notre Dame recuperase sus tradicionales ceremonias de prestigio y los fastos de antaño. Para la ocasión, los suelos se cubrieron de tapices de seda con bordes de flecos, grandes cortinajes con los escudos de armas del emperador adornaban los balcones e inmensas lámparas de araña colgaban de las bóvedas. (Descripción de los preparativos). Al elegir la catedral para celebrar su ascensión al trono, Napoleón la vuelve a situar en el centro de los edificios símbolos del poder.

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BENEDICTION DES DRAPEAUX DE LA GARDE NATIONALE PARISIENNE A NOTRE-DAME, le 27 septembre 1789.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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BENEDICTION DES DRAPEAUX DE LA GARDE NATIONALE PARISIENNE A NOTRE-DAME, le 27 septembre 1789.
Prieur, Jean-Louis
Datación
En 1789
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Prieur, Jean-Louis (Paris, en 1759 - Paris, 07–05–1795)
Estampe, Arts graphiques, Révolution française
BENEDICTION DES DRAPEAUX DE LA GARDE NATIONALE PARISIENNE A NOTRE-DAME, le 27 septembre 1789.
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Recueil de gravures d'illustration pour l'Histoire de la Révolution de Thiers
CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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CC0 Paris Musées / Musée de la Vie Romantique
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Recueil de gravures d'illustration pour l'Histoire de la Révolution de Thiers
Scheffer, Ary
Museo
Museo de la Vida Romántica
Scheffer, Ary (Dordrecht, 10–01–1795 - Argenteuil, 15–06–1858)
Arts graphiques, Estampe
Recueil de gravures d'illustration pour l'Histoire de la Révolution de Thiers
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XI Frimaire An XIII (2 Décembre 1804) / Fête du Sacre et Couronnement de leurs Majestés Impériales / Vue de la Place du Parvis Notre Dame de Paris [...].
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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XI Frimaire An XIII (2 Décembre 1804) / Fête du Sacre et Couronnement de leurs Majestés Impériales / Vue de la Place du Parvis Notre Dame de Paris [...].
Le Coeur, Louis
Datación
Après 1804
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Le Coeur, Louis
Estampe, Arts graphiques
XI Frimaire An XIII (2 Décembre 1804) / Fête du Sacre et Couronnement de leurs Majestés Impériales / Vue de la Place du Parvis Notre Dame de Paris [...].
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Projet de décoration du chœur de Notre-Dame et du trône pontifical pour le sacre de Napoléon.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Projet de décoration du chœur de Notre-Dame et du trône pontifical pour le sacre de Napoléon.
Percier, Charles
Datación
En 1804
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Percier, Charles (Paris, 22–08–1764 - Paris, 05–09–1838)
Arts graphiques, Dessin
Projet de décoration du chœur de Notre-Dame et du trône pontifical pour le sacre de Napoléon.

EL RETORNO DEL CULTO CATÓLICO Y LOS SOBRESALTOS DE LA ÉPOCA MODERNA

Durante el siglo XIX, Notre Dame de París vuelve a convertirse en el lugar privilegiado de las grandes ceremonias nacionales, como matrimonios y bautismos El 17 de junio de 1816, Carlos Fernando de Artois (hijo de Carlos X) y María Carolina de Borbón y Sicilia celebran una boda por todo lo alto. Diseñados con antelación, los decorados nos muestran una Notre Dame vestida de colgaduras, cortinajes y otros follajes vegetales para ofrecer un escenario de excepción.

 

El bautismo del príncipe imperial, hijo de Napoleón III, el 14 de junio de 1856 en Notre Dame, es otro momento de constatar los recursos puestos en marcha para magnificar la ceremonia, cuya decoración estuvo supervisada por Viollet-Le-Duc en persona. El fasto desplegado fue tal, que provocaría este comentario en Napoleón III: «Este bautismo casi parece una coronación», alusión directa a la ceremonia de entronización de su tío unos 52 años atrás en ese mismo lugar…

 

La único sombra en el cúadro: el pillaje de la catedral y del arzobispado el 29 de julio de 1830, tras la revolución que derrocaría a Carlos X.

 

Los grandes personajes de la nación también pueden celebrar sus exequias en Notre Dame; es el caso de Louis Pasteur, el 6 de octubre de 1895, el doctor Emile Roux, en 1933, o incluso François Mitterrand, el 11 de enero de 1996.

 

En mayo de 1945, el general De Gaulle y los embajadores aliados asisten a un Te Deum (canto religioso de alabanza y acción de gracias) en Notre Dame para celebrar la capitulación de la Alemania nazi. En la segunda parte del siglo XX, se realizaron numerosas obras de restauración, principalmente en las vidrieras. Tras el Concilio Vaticano II y por petición de Monseñor Lustiger, se procedió a instalar un nuevo altar en la cruceta del transepto. En 2008, en una catedral parcialmente restaurada, el papa Benedicto XVI acude a celebrar el jubileo del edificio: su 850 aniversario.

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Dessin préparatoire du mariage du Duc et la Duchesse de Berry à Notre-Dame, le 17 juin 1816
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris
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Dessin préparatoire du mariage du Duc et la Duchesse de Berry à Notre-Dame, le 17 juin 1816
Dugourc, Jean-Démosthène
Datación
En 17–06–1816
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Dugourc, Jean-Démosthène (Versailles, 23–09–1749 - Paris, 01–04–1825)
Dessin, Arts graphiques
Dessin préparatoire du mariage du Duc et la Duchesse de Berry à Notre-Dame, le 17 juin 1816
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Baptême du Prince impérial à la cathédrale Notre-Dame de Paris, le 14 juin 1856, 4ème arrondissement, Paris.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Baptême du Prince impérial à la cathédrale Notre-Dame de Paris, le 14 juin 1856, 4ème arrondissement, Paris.
Marville, Charles (Charles-François Bossu, dit)
Datación
En 1856
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Marville, Charles (Charles-François Bossu, dit) (17–07–1813 - 01–06–1879)
Photographie
Baptême du Prince impérial à la cathédrale Notre-Dame de Paris, le 14 juin 1856, 4ème arrondissement, Paris.
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Libération de Paris - 22 août 1944 - F.F.I. lançant des bouteilles incendiaires d'une fenêtre de l'hôtel-bar de la Cité, rue du Petit-Pont, 5ème arrondissement, Paris.
© Robert Doisneau - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Libération de Paris - 22 août 1944 - F.F.I. lançant des bouteilles incendiaires d'une fenêtre de l'hôtel-bar de la Cité, rue du Petit-Pont, 5ème arrondissement, Paris.
Doisneau, Robert
Datación
En 1944
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Doisneau, Robert (Gentilly, 14–04–1912 - Paris, 01–04–1994)
Photographie, Arts graphiques
Libération de Paris - 22 août 1944 - F.F.I. lançant des bouteilles incendiaires d'une fenêtre de l'hôtel-bar de la Cité, rue du Petit-Pont, 5ème arrondissement, Paris.
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Les obsèques nationales du Docteur Roux, le catafalque sur la place du parvis Notre-Dame
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Les obsèques nationales du Docteur Roux, le catafalque sur la place du parvis Notre-Dame
Destez, Paul
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Destez, Paul (Paris, en 1851 - en 1919)
Estampe, Manuscrits, imprimés, reliure, Arts graphiques
Les obsèques nationales du Docteur Roux, le catafalque sur la place du parvis Notre-Dame
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Libération de Paris - 26 août 1944 - La foule attend le général de Gaulle devant la cathédrale Notre-Dame, rue de la Cité et place du parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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(c) Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Libération de Paris - 26 août 1944 - La foule attend le général de Gaulle devant la cathédrale Notre-Dame, rue de la Cité et place du parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
Préfecture de Police (Paris)
Datación
En 1944
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Préfecture de Police (Paris)
Photographie, Arts graphiques
Libération de Paris - 26 août 1944 - La foule attend le général de Gaulle devant la cathédrale Notre-Dame, rue de la Cité et place du parvis Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
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Arrivée du cortège funèbre de S.A.R. le duc d'Orléans à Notre-Dame,/ Le 30 Juillet 1842.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Arrivée du cortège funèbre de S.A.R. le duc d'Orléans à Notre-Dame,/ Le 30 Juillet 1842.
Grenier, Ernest
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Grenier, Ernest (Sèvres)
Estampe, Arts graphiques
Arrivée du cortège funèbre de S.A.R. le duc d'Orléans à Notre-Dame,/ Le 30 Juillet 1842.
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Baptême de S.A. le prince impérial/ Napoléon-Eugène-Louis-Jean-Joseph, en l'église de Notre-Dame-de-Paris le 14 Juin 1856.
© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Baptême de S.A. le prince impérial/ Napoléon-Eugène-Louis-Jean-Joseph, en l'église de Notre-Dame-de-Paris le 14 Juin 1856.
Gaildrau, Jules
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Gaildrau, Jules (18–09–1816 - en 1898)
Estampe, Arts graphiques
Baptême de S.A. le prince impérial/ Napoléon-Eugène-Louis-Jean-Joseph, en l'église de Notre-Dame-de-Paris le 14 Juin 1856.
NOTRE DAME EN LA LIBERACIÓN DE PARÍS

Los combates por la Liberación de París, grabados por un equipo de cineastas de la Resistencia, serán las primeras imágenes de la Francia libre, difundidas por France Libre Actualités y el Comité de Libération du Cinéma Français (CLCF). Fuente: INA.

UNA MISA DE NAVIDAD HISTÓRICA
INA film

El 24 de diciembre de 1948 se grabó, en directo desde Notre Dame de París, la primera misa de la historia de la televisión. Fue toda una proeza técnica para los equipos de la Radiodifusión francesa, que debieron adaptarse a las condiciones tan particulares de la ubicación. Fuente: INA.

SECCIÓN 3 : ENTRE NOTRE DAME Y PARÍS, UN VÍNCULO INDESTRUCTIBLE

ENTRE NOTRE DAME Y PARÍS, UN VÍNCULO INDESTRUCTIBLE

En el siglo XIX, el urbanismo de París cambia radicalmente debido en gran parte a las obras del barón Haussmann. Se abren grandes avenidas, los edificios se alinean e unifican, se crean plazas y, tal y como hemos podido ver anteriormente, la deslocalización del Hôtel-Dieu, situado al norte del atrio de Notre Dame, permite despejar la zona y poner en valor la catedral. Estas obras coinciden con las rehabilitaciones que Viollet-le-Duc pone en marcha en Notre Dame.

 

A mediados del siglo XIX, se procede a la instalación de un sistema de iluminación a gas por cuenta de la «Compagnie parisienne d’éclairage et de chauffage par le gaz». Esta innovación necesitaría la participación de varios equipos para encender los quemadores de gas. Algunos fotógrafos, como Brassaï o Louis Vert, toman instantáneas de la intervención de los «limpiadores de farolas», que tienen por misión retirar la suciedad acumulada en los vidrios por el efecto del gas de hulla. Siguiendo la estela de la ideología de la higiene que surgió en el siglo XIX, aparecerán otras innovaciones como el «coche escoba» o el «coche de riego», inmortalizados a los pies de la catedral por Eugène Atget.

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Travaux des fondations de la caserne de la Cité, île de la Cité avec Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Travaux des fondations de la caserne de la Cité, île de la Cité avec Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
Richebourg, Pierre Ambroise
Datación
Entre 1864 et 1865
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Richebourg, Pierre Ambroise (Laignes, 28–11–1810 - Saint-Pierre-lès-Nemours, 28–12–1875)
Photographie, Arts graphiques
Travaux des fondations de la caserne de la Cité, île de la Cité avec Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
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Nettoyeurs de réverbères, place du Parvis-Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
© Louis Vert / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Nettoyeurs de réverbères, place du Parvis-Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
Vert, Louis
Datación
Entre 1900 et 1906
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Vert, Louis (Paris, 05–09–1865 - Saint-Ouen-l'Aumône, 20–09–1924)
Photographie, Arts graphiques
Nettoyeurs de réverbères, place du Parvis-Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
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Bus passant à l'arrêt de bus Cité, la cathédrale Nôtre-Dame au loin, 4ème arrondissement, Paris.
© Roger Schall / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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© Roger Schall / Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Bus passant à l'arrêt de bus Cité, la cathédrale Nôtre-Dame au loin, 4ème arrondissement, Paris.
Schall, Roger
Datación
En 1935
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Schall, Roger (Nancy, 25–07–1904 - Paris, 04–12–1995)
Photographie, Arts graphiques
Bus passant à l'arrêt de bus Cité, la cathédrale Nôtre-Dame au loin, 4ème arrondissement, Paris.
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Voiture d'arrosage, "Ville de Paris Voie publique", près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Voiture d'arrosage, "Ville de Paris Voie publique", près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
Atget, Eugène (Jean Eugène Auguste Atget, dit)
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Atget, Eugène (Jean Eugène Auguste Atget, dit) (Libourne, 12–02–1857 - Paris, 04–08–1927)
Photographie, Arts graphiques
Voiture d'arrosage, "Ville de Paris Voie publique", près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
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Voiture balayeuse, près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Voiture balayeuse, près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
Atget, Eugène (Jean Eugène Auguste Atget, dit)
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Atget, Eugène (Jean Eugène Auguste Atget, dit) (Libourne, 12–02–1857 - Paris, 04–08–1927)
Photographie, Arts graphiques
Voiture balayeuse, près de Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris

NOTRE DAME, TESTIGO DE LOS TIEMPOS MODERNOS

Notre Dame de París asistiría a la instalación de un nuevo tipo de transporte llamado a tener un gran futuro: el metropolitano. Entre 1905 y 1907, las obras de la línea 4 alteran totalmente la percepción de la circulación entre la margen izquierda y la margen derecha que, por primera vez en su historia, se encuentran unidas por un túnel subfluvial. En algunas de las obras propuestas, el contraste entre la catedral gótica, símbolo de continuidad, y las obras de ingeniería moderna, símbolos de ruptura, impresiona. La crecida de 1910 también es un evento anclado en la memoria colectiva. Notre Dame se ve afectada por este ascenso de las aguas que llegaría hasta el subsuelo de la sacristía y del presbiterio (Chronique du Petit Parisien, 27 de enero de 1910).

 

Por último, a principios de este siglo, la Gran Guerra amenazaba con traer consigo una invasión alemana de París. Para proteger mejor a la catedral de Notre Dame, se colocaron impresionantes pilas de sacos de arena, principalmente, contra los pórticos esculpidos. A pesar de todo, la aviación y la artillería alemana causaron daños a algunos monumentos, incluida Notre Dame.

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Travaux du métro entre le pont Saint Michel et le Petit Pont, novembre 1906, à l’arrière plan, le haut de Notre-Dame
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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© Musée Carnavalet / Ville de Paris
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Travaux du métro entre le pont Saint Michel et le Petit Pont, novembre 1906, à l’arrière plan, le haut de Notre-Dame
Jouas, Charles
Datación
En 11–1906
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Jouas, Charles (Paris, 05–12–1866 - 14–05–1942)
Dessin, Arts graphiques
Travaux du métro entre le pont Saint Michel et le Petit Pont, novembre 1906, à l’arrière plan, le haut de Notre-Dame
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Construction du chemin de fer métropolitain municipal de Paris : jonction des caissons du petit bras et raccordement sur la rive gauche, vue générale en direction de la cathédrale Notre-Dame, 4ème arrondissement
Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Construction du chemin de fer métropolitain municipal de Paris : jonction des caissons du petit bras et raccordement sur la rive gauche, vue générale en direction de la cathédrale Notre-Dame, 4ème arrondissement
Anonyme
Datación
En 28–05–1909
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Anonyme
Photographie, Arts graphiques
Construction du chemin de fer métropolitain municipal de Paris : jonction des caissons du petit bras et raccordement sur la rive gauche, vue générale en direction de la cathédrale Notre-Dame, 4ème arrondissement
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Cathédrale Notre-Dame, vue du quai de la Tournelle, 30 janvier 1910, inondations de 1910, 4ème et 5ème arrondissements.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Cathédrale Notre-Dame, vue du quai de la Tournelle, 30 janvier 1910, inondations de 1910, 4ème et 5ème arrondissements.
Pierson, Albert
Datación
30–01–1910
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Pierson, Albert (Vézelise)
Peinture
Cathédrale Notre-Dame, vue du quai de la Tournelle, 30 janvier 1910, inondations de 1910, 4ème et 5ème arrondissements.
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Protection des monuments pendant les bombardements. Portail Sainte-Anne, cathédrale Notre-Dame
© Lucien Solignac - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Protection des monuments pendant les bombardements. Portail Sainte-Anne, cathédrale Notre-Dame
Solignac, Lucien
Datación
En 1918
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Solignac, Lucien
Photographie, Arts graphiques
Protection des monuments pendant les bombardements. Portail Sainte-Anne, cathédrale Notre-Dame
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La protection des monuments de Paris pendant la Première guerre mondiales : sacs de sable protégeant les portails de la cathédrale Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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La protection des monuments de Paris pendant la Première guerre mondiales : sacs de sable protégeant les portails de la cathédrale Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
Ménanteau, Godefroy
Datación
Entre 1914 et 1918
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Ménanteau, Godefroy
Arts graphiques, Photographie
La protection des monuments de Paris pendant la Première guerre mondiales : sacs de sable protégeant les portails de la cathédrale Notre-Dame de Paris, 4ème arrondissement, Paris
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Sacs de sable devant le portail de la cathédrale Notre-Dame de Paris, île de la Cité, 4ème arrondissement, Paris, juin 1918. Protection des monuments pendant la Grande Guerre, Première guerre mondiale.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Sacs de sable devant le portail de la cathédrale Notre-Dame de Paris, île de la Cité, 4ème arrondissement, Paris, juin 1918. Protection des monuments pendant la Grande Guerre, Première guerre mondiale.
Ménanteau, Godefroy
Datación
En 06–1918
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Ménanteau, Godefroy
Photographie, Arts graphiques
Sacs de sable devant le portail de la cathédrale Notre-Dame de Paris, île de la Cité, 4ème arrondissement, Paris, juin 1918. Protection des monuments pendant la Grande Guerre, Première guerre mondiale.
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Vue curieuse en perspective la croix indique l'emplacement approximatif où est tombée la bombe celle-ci n'occasionnera que très peu de dégâts. (12-10-14)
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Vue curieuse en perspective la croix indique l'emplacement approximatif où est tombée la bombe celle-ci n'occasionnera que très peu de dégâts. (12-10-14)
Lansiaux, Charles Joseph Antoine
Datación
12–10–1914
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Lansiaux, Charles Joseph Antoine (Aniche, 09–03–1855 - Paris, après 06–04–1939)
Arts graphiques, Photographie
Vue curieuse en perspective la croix indique l'emplacement approximatif où est tombée la bombe celle-ci n'occasionnera que très peu de dégâts. (12-10-14)

NOTRE DAME DE PARÍS EN EL CORAZÓN DE LOS ARTISTAS

Aunque París cuente con numerosos monumentos destacados, parece que los artistas sienten cierta debilidad por Notre Dame de París. Las primeras representaciones conservadas en los museos de la ciudad se remontan al siglo XVI; en ellas, la atención al detalle es relativamente importante, como también lo es en los grabados y las estampas de los siglos siguientes. La reproducción fiel de los diferentes elementos arquitectónicos se consigue de manera más o menos precisa en función del ángulo de visión, de la composición de la escena, etc., pero parece ser la norma.

 

Con la evolución de los estilos artísticos, las reglas de representación de Notre Dame por los artistas se vuelven más flexibles. Estos buscarían sugerir la presencia de la catedral por sus contornos, más que realizar un dibujo que reflejase técnicamente todas las partes del monumento. Bajo la nieve, entre las nubes, bajo la luz de la luna o bajo un sol radiante, la percepción de Notre Dame se renueva sin cesar entre los artistas. Para ellos, se trata de una experiencia sensorial inédita, dependiendo de si la luz golpea las paredes de piedra calcárea o la cubierta de plomo, para sacar a relucir originales juegos de sombras en los diferentes momentos del día. Aparecerá representada en magníficos lienzos puntillista de Paul Signac, Maximilien Luce o Robert Delaunay. También destacan los originales montajes fotográficos propuestos por Bruno Fabien y conservados en el Museo de Arte Moderno de la Villa de París, cuyos efectos visuales resultan, al menos, sorprendentes.

Algunos ejemplos en las otras colecciones:
Musée d'Orsay :  Le quai Saint-Michel et Notre-Dame, en 1901, Maximilien Luce
Kunstmuseum BaselLa flèche de Notre-Dame (Vue de Paris, Notre-Dame), Robert Delaunay

 

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"Rue Saint-Jacques", surimpression du Panthéon, de la faculté de droit (avec la cathédrale Notre-Dame de Paris au loin), 5ème arrondissement, Paris
© Bruno Fabien - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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"Rue Saint-Jacques", surimpression du Panthéon, de la faculté de droit (avec la cathédrale Notre-Dame de Paris au loin), 5ème arrondissement, Paris
Fabien, Bruno
Datación
Vers 1985
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Fabien, Bruno (en 1961)
Photographie, Arts graphiques
"Rue Saint-Jacques", surimpression du Panthéon, de la faculté de droit (avec la cathédrale Notre-Dame de Paris au loin), 5ème arrondissement, Paris
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Un dessinateur et Notre-Dame vue du pont de la Tournelle, printemps 1949, 4ème arrondissement, Paris.
© Frédéric Barzilay - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Un dessinateur et Notre-Dame vue du pont de la Tournelle, printemps 1949, 4ème arrondissement, Paris.
Barzilay, Frédéric
Datación
En 1949
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Barzilay, Frédéric (Salonique, 16–04–1917)
Photographie, Arts graphiques
Un dessinateur et Notre-Dame vue du pont de la Tournelle, printemps 1949, 4ème arrondissement, Paris.
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Le quai des Orfêvres, le pont Saint-Michel, Notre-Dame, vers 1860 ; effet de nuit, actuels 1er et 4ème arrondissements.
© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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Le quai des Orfêvres, le pont Saint-Michel, Notre-Dame, vers 1860 ; effet de nuit, actuels 1er et 4ème arrondissements.
Anonyme
Datación
Entre 1855 et 1865
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Anonyme
Peinture
Le quai des Orfêvres, le pont Saint-Michel, Notre-Dame, vers 1860 ; effet de nuit, actuels 1er et 4ème arrondissements.
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"Carapace", gargouille de Notre-Dame, vue des toits de Notre-Dame de Paris et détail de sculpture en surimpression, 4ème arrondissement, Paris.
© Bruno Fabien - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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"Carapace", gargouille de Notre-Dame, vue des toits de Notre-Dame de Paris et détail de sculpture en surimpression, 4ème arrondissement, Paris.
Fabien, Bruno
Datación
Vers 1985
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Fabien, Bruno (en 1961)
Photographie, Arts graphiques
"Carapace", gargouille de Notre-Dame, vue des toits de Notre-Dame de Paris et détail de sculpture en surimpression, 4ème arrondissement, Paris.

UN MONUMENTO INTEMPORAL Y PROTECTOR

Por su inconfundible silueta, Notre Dame de París forma parte de los monumentos más emblemáticos de la ciudad. Tanto si figura en una obra en primer o segundo plano, el observador identifica París al instante. Una de las representaciones más antiguas de la ciudad se puede ver en una pintura flamenca del siglo XVI, conservada en el Museo Carnavalet y en la que la catedral es el elemento clave que permite identificar la ciudad donde se desarrolla la escena. Aparece en el billete de 1 franco del Banco de comercio en 1920, junto a la famosa nave del blasón de París; en un dibujo satírico de Jospin sobre el valor del franco, simboliza París por sí sola, como el Puente de Londres de esta ciudad británica. La estampa del París pintoresco de Jules Perrichon, en 1897, muestra que la mera sugerencia de la cabecera de la catedral nos permite reconocerla.

 

Los artistas recurren a ella como figura protectora en las alegorías de la ciudad: Adolphe Willette pinta una alegoría de París reconocible por su corona almenada, su actitud melancólica, apoyada con abandono sobre Notre Dame. Los otros dos elementos que figuran en esta obra son la Columna de Julio coronada por el Espíritu de la Bastilla y una barricada en primer plano, símbolos de la ruptura que contrastan con la solidez y la estabilidad de la catedral. Aunque se represente en un contexto sombrío y lejano, como en la Alegoría de la ciudad de París de Louise Abbéma, Notre Dame no pierde su gran poder evocador.

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L'Enfant prodigue chez les courtisanes
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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L'Enfant prodigue chez les courtisanes
Flandres, Ecole de (École flamande)
Datación
Vers 1530
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Flandres, Ecole de (École flamande)
Peinture
L'Enfant prodigue chez les courtisanes
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Billet de 1 franc de la chambre de commerce de Paris, A.2, 080722, vers 1920
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Billet de 1 franc de la chambre de commerce de Paris, A.2, 080722, vers 1920
Chambre de commerce de Paris
Datación
Vers 1920
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Chambre de commerce de Paris
Numismatique, Manuscrits, imprimés, reliure
Billet de 1 franc de la chambre de commerce de Paris, A.2, 080722, vers 1920
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Allégorie de la Ville de Paris
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Allégorie de la Ville de Paris
Abbéma, Louise
Datación
En 1901
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Abbéma, Louise (Etampes, 30–10–1853 - Paris, en 1927)
Peinture
Allégorie de la Ville de Paris

VICTOR HUGO Y EL REDESCUBRIMIENTO DE NOTRE DAME

Instalada desde hace siglos en el corazón de París, inmutable, Notre Dame casi podría considerarse como una bella durmiente. En el siglo XIX, Victor Hugo y su novela Notre Dame de París reavivarán la atención prestada por los franceses y por el mundo entero a la catedral.

 

La novela que Victor Hugo publica en 1831 se inscribe en su lucha por la protección de los vestigios de la «vieja Francia», que considera se encuentran bajo amenaza. Tomando como base un profundo conocimiento del edificio, rinde un homenaje a la obra maestra del románico y el gótico pero, sobre todo, ensalza el ingenio del pueblo que la ha construido. «El tiempo es el arquitecto», escribe, «el pueblo es el albañil». Más que una iglesia, el poeta desea poner en relieve un «monumento del patrimonio nacional» y el alma de una ciudad.

 

En la catedral, viven los personajes principales: Cuasimodo, jorobado, tuerto, sordo, que representa el alma monstruosa, está enamorado en secreto de Esmeralda. Esta es la parte femenina de la novela, la encarnación de la belleza, de la libertad y de la inocencia, pero también el juguete y la víctima de unos amores violentos y rivales.

 

La novela tiene un gran éxito. Desde su publicación, surge una marea de imágenes (pinturas, grabados y, más tarde, fotografías), que contribuirán a darla a conocer en todo el mundo. Será traducida en todos los idiomas y adaptada a la ópera, el teatro, el cine, el cine de animación, los dibujos animados, la comedia musical… En la actualidad, se confunde con el edificio: para una buena parte del público, la catedral está irremediablemente asociada a Victor Hugo y a sus personajes.

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Panthéon charivarique, Victor Hugo
CC0 Paris Musées / Maisons de Victor Hugo Paris-Guernesey
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Caricature - dessin humoristique - Portrait (Sujet représenté)
Panthéon charivarique, Victor Hugo
Roubaud, Benjamin (dit Benjamin)
Datación
En 09–1841 — 10–1841
Museo
Casas de Victor Hugo en París y Guernesey
Roubaud, Benjamin (dit Benjamin) (Roquevaire, 01–06–1811 - Alger, 14–01–1847)
Estampe, Arts graphiques
Panthéon charivarique, Victor Hugo

TOMEMOS ALTURA

Durante varios siglos, Notre Dame ha sido el monumento más alto de la capital. Desde lo alto de sus torres, de 69 metros de altura, y tras subir los 422 escalones, la ciudad se muestra sin reservas a la mirada de los curiosos. Es un punto de observación privilegiado, central e insólito, para admirar una de las panorámicas más bellas de París.

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Vue des tours de Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
© Henri Cartier-Bresson - Reproduction : Musée Carnavalet / Parisienne de Photographie
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Vue des tours de Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
Cartier-Bresson, Henri
Datación
En 1953
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Cartier-Bresson, Henri (Chanteloup-en-Brie, 22–08–1908 — 1908 - Montjustin, 03–08–2004 — 2004)
Photographie, Arts graphiques
Vue des tours de Notre-Dame, 4ème arrondissement, Paris.
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Vue prise du haut de la cathédrale Notre-Dame de Paris, coté sud, en regardant vers l'ouest, la rive gauche, 4ème et 5ème arrondissements.
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Vue prise du haut de la cathédrale Notre-Dame de Paris, coté sud, en regardant vers l'ouest, la rive gauche, 4ème et 5ème arrondissements.
Anonyme
Datación
Entre 1925 et 1935
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Anonyme
Photographie
Vue prise du haut de la cathédrale Notre-Dame de Paris, coté sud, en regardant vers l'ouest, la rive gauche, 4ème et 5ème arrondissements.
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Soirée du 10 décembre 1848 : illumination sur les tours de Notre-Dame, à l'occasion de l'élection présidentielle
© Musée Carnavalet / Roger-Viollet
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CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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Soirée du 10 décembre 1848 : illumination sur les tours de Notre-Dame, à l'occasion de l'élection présidentielle
Champin, Jean-Jacques
Datación
10–12–1848
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Champin, Jean-Jacques (Sceaux, 08–09–1796 - Paris, 25–02–1860)
Peinture
Soirée du 10 décembre 1848 : illumination sur les tours de Notre-Dame, à l'occasion de l'élection présidentielle
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La sirène de Notre-Dame et les projecteurs sur Paris en 1918, vue prise d'une des tours de Notre-Dame
CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet
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La sirène de Notre-Dame et les projecteurs sur Paris en 1918, vue prise d'une des tours de Notre-Dame
Busset, Maurice
Datación
En 1918
Museo
Museo Carnavalet - Historia de París
Busset, Maurice (Clermont-Ferrand, 18–12–1879 - Clermont-Ferrand, 30–04–1936)
Dessin, Arts graphiques
La sirène de Notre-Dame et les projecteurs sur Paris en 1918, vue prise d'une des tours de Notre-Dame
VISTAS ESTEREOSCÓPICAS ANIMADAS
réalisation : Quentin Bidault

Realización: Quentin Bidault

La fotografía estereoscópica, actualmente en el olvido, era una técnica popular en la segunda mitad del siglo XIX. Permitía ver en relieve... Es la primera técnica en 3D.

Una vista estereoscópica consta de dos fotografías que parecen idénticas, pero que no lo son. En efecto, el ángulo cambia ligeramente, como la imagen en cada uno de nuestros ojos, separados por unos centímetros. Esto nos permite apreciar las distancias. Introducidas en unas gafas ópticas especiales, el estereoscopio, las vistas estereoscópicas aparecen: las dos imágenes se unen y vemos la escena como si formáramos parte de ella.

A falta de un estereoscopio, aquí tenemos estas vistas animadas de Notre Dame para que puedas percibir el relieve. Una manera original de descubrir Notre Dame vista desde el Quai de la Tournelle y la antigua Rue Neuve-Notre-Dame o la vista desde la parte superior de la catedral, en torno al 1930, o incluso el avance de sus obras… las llevadas a cabo por Viollet-le-Duc. Además, esta renovación nos ofrece algunas referencias cronológicas: la Galería de los Reyes se va dotando de sus estatuas a medida que avanzan las obras y la aguja, por su parte, no aparece hasta el final, en 1860.

UN VIAJE ÚNICO A NOTRE DAME DE PARÍS: EXTRACTO 360° DE LA EXPERIENCIA DE REALIDAD VIRTUAL DE UBISOFT

«Con motivo del aniversario del incendio que devastó la catedral, Ubisoft acaba de colgar en YouTube una visita 360° de este famoso monumento parisino. Gracias a ella, podemos realizar una inmersión en la catedral con el aspecto que lucía durante la Revolución. El estudio ha extraído las modelizaciones 3D realizadas para el desarrollo de uno de sus videojuegos más famosos: Assassin’s Creed: Unity.» más información

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